jueves, julio 31, 2003
Pablo dice: Una letra
Si bien somos amigos y hacemos el programa juntos y nos llevamos super, las coincidencias musicales plenas entre Ferreir�s, Lingenti y este humilde servidor son pocas. Se me ocurren Wyatt, Van Morrison y Kevin Ayers. Precisamente de este �ltimo es esta letra. Espero que la disfruten, y... Kevin rules!
WHATEVERSHEBRINGSWESING
I'm looking 'round madly
for something to find
That might give se a front
To put something, something behind.
Just bouncing this ball
Up and down the hall
But it's full of best wishes
and suffocating fishes, and all.
So, let's drink some wine
And have a good time.
But if you really want to come through
Let the good time, good time have you.
It's what you've got to do.
You said it was foolish
for me to be sad;
But I'm very hungry, and you..
You're very well fed,
You're such a fat lady.
And I'm talking to you
just for something to do
'Cause I'd much rather kiss you
But I know, I�m gonna miss you
Again and again, I know I'm gonna miss you.
So, let's drink some wine, etc.
I sing to the island
That sings in your head
'Cause I know you'd much rather be there
Be there instead.
I know you'd rather be there...
But you won't find the answer
Even when the wind blows;
'Cause the answer, my friend
is in front..
Right there in front of your nose
Everybody knows, it's their nose.
So, let's drink some wine, etc. (repeat)
Posteado por Hernán - 3:04 PM
|
martes, julio 29, 2003
Pablo dice: Nunca aprender�n...
Si algo faltaba, era esto: vuelve Throbbing Gristle. �Nunca aprender�n? (la verdad es que viendo el programa, me dan muchas m�s ganas de ver a Coil y a Thighpaulsandra que a los TG, juntos y viejos). Ac� hay una nota de Simon Reynolds hablando sobre el tema. Industrial Music for Industrial People!
Posteado por Hernán - 4:30 PM
|
Hern�n dice: todo lo que siempre quisiste saber sobre Sylvian y no sab�as donde buscar*
*ayer dieron en Retro la pel�cula de Woody Allen al que de manera muy poco ingeniosa hace referencia este t�tulo: tiene alguna de las mejores secuencias comicas del cine, solo Monty Python, ocasionalmente, logra superarlas. La historia de Gene Wilder y la oveja es inmaculada: tiene un tono melancolico, pausado, absolutamente adecuado para esa tragedia romantica. Es Werther con lana! Y ese final, GW tirado en la calle tomando Woolite!! Despu�s, la secuencia hablada en italiano ("si, si... ma parliame de tua vita sesuale"), es un 10. Punto. Y la que sucede dentro del cuerpo, con Burt Reynolds!!, 20 (�cu�ntas veces se afan�?). El resto, no llega a la altura -seria pedir demasiado-, pero esas tres alcanzan para hacer una obra maestra. Esta pelicula -y Zelig, y Stardust Memories- refuta de modo humillante a todos los que dicen que Woody Allen escribe buenos dialogos c�micos pero no hace cine.
Volviendo a Sylvian aqu� se puede leer una extensa entrevista realizada por Mojo en 1999. Muy reveladora.
Posteado por Hernán - 3:37 PM
|
Hern�n dice: seguimos conectados a la nerdosfera!!
Diez mejores t�tulos de Grant Morrison (una lista dedicada a Miguel de YNSLR):
Monarchy in the UK
Apocalipstick
TimeMachineGo
The Sound Of The Atom Splitting
Satanstorm
Karmageddon
Glitterdammerung!
Skrull Meat
Digital Koncentration Kamp One
Flex Mentallo
Somos snobs! somos nerds! Y el mundo es nuestro!!!! StrictMachine...Go!
Posteado por Hernán - 1:35 PM
|
Hern�n dice: Mis problemas con Terminator
Terminator III est� OK. Es divertida, el personaje de Arnold todav�a se banca y hasta da para una m�s (aunque en su vida p�blica, lo utilice para apoyar su campa�a como candidato republicano a la gobernaci�n de California: por CNN se vio un discurso lamentable en que dec�a a los soldados que iban a Irak: �ustedes son los verdaderos Terminators�, cosa muy cierta, claro que para el facho de Arnold era un elogio). A pesar de sus virtudes (director competentes, Arnold) lo cierto es que la pel�cula no tiene gui�n. Parece que lo hubieran cocinado en un fin de semana. Todo lo que hay es:
-secuencias de llegada de los Terminators
-persecuci�n en la autopista
-tiroteo en el cementerio
-lucha en el complejo militar
-batalla final
Es decir, cinco secuencias de acci�n son toda la pel�cula, lo que parece un poco escaso a la hora de hacer una secuela de dos pel�culas de pura acci�n, es cierto, pero que ten�an un argumento complejo. Pero eso no es todo, el m�nimo gui�n esta repleto de inconsistencias, de detalles inexplicados, injustificados, contradictorios, deux ex machina... A saber:
-el m�s grueso, del que los guionistas fueron concientes pero no se esforzaron demasiado por resolver: si en la segunda parte se destruyeron los restos del primer Terminator, que fueron los que permitieron el desarrollo tecnol�gico para crear Skynet, la red de computadoras que domina el mundo del futuro, �c�mo es posible que todo se haya mantenido de la misma manera, que no haya habido ning�n cambio dado que el d�a del juicio final no se produjo cuando ten�a que producirse originalmente, tal como fue establecido por la segunda parte? Esto crea una inconsistencia general con la idea central de la serie: tal como dice la tumba de Sara Connor, "no fate, but what you make". Sin embargo, esta tercera dice que el destino ya est� escrito y es inmodificable. Pero si es as�, si el destino es inmodificable y pase lo que pase, las m�quinas siempre van a llevar al mundo a la guerra nuclear, tambi�n, siempre va a surgir John Connor para derrotarlas. En consecuencia, todo el plan de intentar cambiar el pasado esta siempre condenado al fracaso y la m�quinas, que, tal como lo expone Arnold, saben que el destino es inmodificable, no tienen porque perder tiempo intent�ndolo.
-otra l�nea de pensamiento: uno pordr�a pensar que para los humanos del futuro, ser�a mucho m�s facil mandar un Terminator para matar al responsable de Skynet -lo que evitaria todo- en lugar de mandar uno para proteger al lider de la resistencia, lo que solo sirve para mantener el estado de cosas.
-uno que no me importa, m�s bien agradezco: si la Terminatrix crea su ropa con el mismo pol�mero o lo que sea que forma su piel, �por qu� tiene que viajar por el tiempo desnuda? (recordemos que solo seres vivos pueden viajar por el tiempo, por eso los Terminators est�n recubiertos de tejido org�nico)
-uno importante: pasada la mitad de la pel�cula, descubrimos que el Terminator est� programado para obedecer a la chica y no a John Connor (cuando �l le dice que tienen que volver a la ciudad a buscar al padre de la chica, y Arnold se niega porque tal cosa lo pondr�a en riesgo, entonces la chica dice �Tienes que salvar a mi padre� o algo as�, y Arnold dice �llegarmos en una hora� y ah� aclara que est� programado para obeceder todo lo que le diga la chica). Pero si es as�, �porque no obedeci� todas la veces que, durante la primera hora, cuando secuestran a la chica, ella le dice �su�lteme, d�jeme ir, detenga el auto�, etc.
-otro: �por qu� la carpeta que a primera vista contiene los c�digos de acceso a Skynet, tiene tambi�n el c�digo de acceso a un viejo refugio antiat�mico olvidado?
Respuestas, por favor.
Posteado por Hernán - 11:42 AM
|
lunes, julio 28, 2003
Pablo dice: Blemish
Dedicado a mi amigo Hern�n Ferreir�s, fan N� 1 de David Sylvian en Argentina
Iba a escribir algo sobre Blemish para Rolling Stone, pero otro amigo de la casa (Mr. Oscar Jalil) se me adelant�. Pero como fue tal el impacto que me caus� (y que me sigue causando con cada nueva escucha) el nuevo disco de Sylvian que decid� escribir igual para el blog. Sepan disculpar si esto les parece largo, pero bueno, es as�.
Comparar a David Sylvian con Scott Walker no es descabellado. Ambos fueron �dolos teenagers (el estadounidense al comando de los Walker Bros., el brit�nico con Japan), ambos se volcaron a una carrera solista m�s arty, sin temer perder sus seguidoras adolescentes, sin temer que que esas ni�as que tarareaban sus canciones cuando el acn� rodeaba su rostro no entendieran lo que hiceron cuando se volcaron en solitario. No soy el primero en decir esto, pero el paralelo es obvio. Y hasta ellos se dieron cuenta: tanto es as� que en alg�n momento de los 80 decidieron grabar un disco juntos, proyecto que qued� abortado. Circula por la Web un MP3 de esas "sesiones", pero, tal como alguna vez lo charlamos con Hern�n, TIENE que ser un fake...
�Por qu� la comparaci�n entre Scott y Sylvian? Muchos motivos. Ambos se esconden detras de un alias, ambos se transformaron en seres ermita�os. Y ambos decidieron "cagarse en todo" al editar Tilt y Blemish, respectivamente. El viernes lo charlabamos con Ferreir�s. Yo le dije "Blesmish es el Tilt de Sylvian". "S�, totalmente", fue la respuesta de Hern�n, "pero m�s radiable". Claro, es l�gico: Sylvian SIEMPRE fue m�s radiable que Walker. Pero nuestra inquisici�n iba m�s all�...
Cuando aparece Nite Flights, Scott Walker, sin querer, funda un nuevo subg�nero dentro del pop. "Pop torturado" es la �nica (e imb�cil) definici�n que se me ocurre. Ser�a algo as�: excelentes cantantes yendo por lugares desconocidos hasta el momento, saliendose del camino principal para meterse por rutas fangosas, y arriesg�ndose a que la camioneta se les quede en el camino (no, son tipos que en esta oportunidad prefieren una vieja F 100 vintage a la seguridad burguesa de la 4 x 4). Bowie (fan declarado de Walker) tomar�a esto como propio desde Low hasta "Absolute Begginers" (su �ltima gran canci�n, otro copyright Ferreir�s), y hasta har�a un cover de "Nite Flights" en Black Tie White Noise. Ferry? preguntan por ac�. El Dandy es, como corresponde, un predecesor (chequear "Strictly Confidencial"), pero nada m�s. Jarvis? dicen los m�s chicos. Jarvis es de un pibe de barrio glam, que lleg� a la cima. Reci�n ahora (despu�s de We love life, despu�s de casarse con una dise�adora de modas y mudarse a Par�s) puede reclamar terreno en este estadio. Igual, Jarvis es del linaje de Ferry: m�s songwriter que experimentador. Eno? Y, Here comes the warm jets tambi�n puede ser visto como un antecedente, y en Another green world hace de las suyas, pero desde un lugar mucho m�s te�rico (lo cual no es una cr�tica, que no se me malinterprete).
Pero volvamos a nuestro tema, a nuestra comparaci�n. Tanto Sylvian como Walker son "m�sicos de m�sicos": admirados, desde que son solistas, m�s por sus colegas que por el gran p�blico, que los redujo al bendito mote de "m�sicos de culto". Pero aqu� est� la gran diferencia entre ambos: Sylvian no duda en rodearse de consagrados para sus discos (Robert Fripp, Ruichi Sakamoto, Jon Hassell, Mel Collins, Marc Ribot, Holger Czukay y siguen las firmas), Scott (salvo su fiel lugarteniente Brian Gascoigne), se corta solo en sus grabaciones.
La cuesti�n es que Sylvian llevaba cuatro a�os sin publicar nuevo material, un gesto de reclusi�n a la Scott. Al poner Blemish, aombran las primeras frases: "I fall outside of her. She doesn't notice. Mine is an empty bed. I think she's forgotten". La instrumentaci�n es m�nima: un colch�n de teclados, una guitarra en loop, y la voz, LA VOZ de Sylvian. Para mi gusto gan� en oscuridad por la nicotina, para otros como Marcello Carlin suena m�s vieja, pero sigue siendo tan conmovedora con en "Gentlemen take polaroids", en "Red guitar" o en "Pocket full of change", por nombrar tres etapas bien distintas del artista. Bueno, ese lamento en forma de canci�n (la que titula el disco) dura... 14 minutos!!! Ya hay promesas de un f�tbol exquisito. La segunda canci�n empieza con una voz que dice: "Vocals? OK!", y el rasguido de una guitarra ac�stica. El se�or Derek Bailey est� entre nosotros, quiz�s en el lugar que jam�s pensamos encontrarlo: un disco de David Sylvian. Una colaboraci�n a distancia (cuando lo entrevist�, a prop�sito de su venida a Bs As con Los Cubanos Postizos, Ribot me dijo que su participaci�n en Dead bees of a can tambi�n hab�a sido a la distancia, por lo que tiendo a pensar que es una marca de f�brica de Sylvian): Bailey le mand� unas improvisaciones en sus seis cuerdas, Sylvian cort�, peg�, arregl� y edit� en funci�n a su voz en tres de las ocho canciones que integran el disco (una de las cuales, "She is not", dura solo 43 segundos: "There she is... among her children, full of paintings... there she is not". Todo dicho).
En dos de las canciones Sylvian parece acercarse a una idea de "pop tradicional", pero como haci�ndonos saber que este disco es una bisagra en su carrera, un disco del cual no habr� punto de retorno. Una es "The heart knows better", en donde coincido con Carlin: las estructuras r�tmicas son las m�s "tradicionales". La otra es "A fire in the forest", �ltimo tema de Blemish, en donde hace su aparici�n el otro invitado estrella: Christian Fennesz. Aqu� Sylvian retoma una de sus obsesiones (el �rbol y el bosque como s�mbolos de un perdido para�so perfecto), con una letra en la que se desnuda por completo, abandonando la poes�a fragmentada que recorre el disco (otro punto de contacto con Tilt): "I would like to see you, it's lovely to see you. Come and take me somewhere, come take me out". Un final perfecto, �no les parece?
Vali� la pena la espera. Vali� la pena que esa oscura tradici�n del "pop torturado", en la que las grandes voces se arriegan por caminos no convencionales siga en pie. El 2003 ya tiene un disco en lo m�s arriba, al menos para mi, y ser� muy dificil desbancarlo (estoy tentado de poner que Blemish es, hasta ahora, el disco de la d�cada, uy, lo puse!!! :-)).
Posteado por Hernán - 7:54 PM
|
domingo, julio 27, 2003
Programa 26 / 07
Sleeping in (The Postal Service)
An electronic adress (Figurine)
Happy Birthday (The Beatles)
Lady Jane (The Rolling Stones)
Check the meaning (Richard Ashcroft)
Entrevista con Rosario Bl�fari
Estaciones (Rosario Bl�fari)
Tema in�dito (Rosario Bl�fari)
Entrevista con Gustavo Santaolalla y Adriana Varela (Colectivo Bajos Fondos)
Moon bits yellow (Gorky Zigotic Mynci)
Venus & Serena (Super Furry Animals)
Shelter (Luomo)
Waltz for Koop (Koop)
Presentanci�n del disco Naturaliste de Lucksmiths
Camera shy (Lucksmiths)
Stayaway stars (Lucksmiths)
A trav�s de los sue�os (Palo)
Aun (Adri�n Cayetano Paoletti)
Consequence (The Notwist)
El pasado diciembre (Migala)
Pissing in the river (Patti Smith)
You said something (PJ Harvey)
Posteado por Hernán - 3:02 AM
|
viernes, julio 25, 2003
Lingenti dice:
SOBRE MIERDAS
Le� la nota a Cristian Aldana (El Otro Yo) que hoy publica en contratapa el Suplemento S�, con el t�tulo "El rock es una mierda", una etapa superadora en el pensamiento de este m�sico, que ya hab�a dicho en su momento "la cumbia es una mierda" (cosa con la que, es cierto, coincido completamente).
Un par de observaciones al respecto:
*as� como es cierto que Jimi Hendrix fue Jimi Hendrix por el talento que ten�a y no por las drogas que consum�a (aunque merecer�a una discusi�n aparte el tema de los buenos resultados que hubo con la experimentaci�n con drogas en la historia de la m�sica), tambi�n es verdad que ya cansa el discurso del "no reviente" que est� en boga hace unos a�os entre algunos rockeros argentinos. En definitiva, son los "sanos" los que andan recomendando todo el tiempo a los dem�s c�mo deben vivir. Si Aldana est� tan interesado en la salud de la gente deber�a hablar con Socolinski y reflotar su programa de TV, que esta vez podr�a llamarse "La salud de nuestros rockers".
* en la misma nota hay un recuadro en el que Aldana dice "Iorio es un genio, m�s all� de todo lo que implica. Es como Maradona"; en principio, deber�a aclarar qu� es "todo lo que implica". Y si es lo que yo imagino, la verdad es que es un poco aventurado decir que Iorio es "un genio". Me parece pat�tica, y Aldana no es el �nico que esta en esta veta, esta reverencia permanente a la estupidez, parecida a la que practican los que dicen que Charly Garc�a es un genio porque se pinta el cuerpo con aerosol y hace discos insoportables que puede escuchar �l solo. Es as� porque s�, y no se discute. Cualquier duda, consulten a Goebbels. Charly Garc�a ha grabado muy buenos discos ("Clics modernos" y "Piano Bar", por ejemplo), Maradona es en mi opini�n el mejor jugador de f�tbol todos los tiempos, pero eso no implica que sean "genios" en todo lo que hacen en sus vidas. A m� la vida de Maradona no me parece nada genial, y mucho menos sus devaneos pol�ticos, que al igual que los de Garc�a, incluyen el coqueteo con Carlos Menem, uno de los personajes m�s nefastos de la historia argentina. Hay una cosa que es innegable, entonces: Garc�a hizo buenos discos, Maradona jug� muy bien al f�tbol y Iorio... Iorio persigue putos y jud�os. ����Que genial!!!!
Posteado por Hernán - 6:45 PM
|
jueves, julio 24, 2003
Pablo dice: �Estrella de rock?
En la edici�n de Clar�n de ayer, secci�n pol�tica, se podia leer: Macri sum� a una estrella de rock. La "estrella" en cuesti�n es el Sr. Adri�n Otero, que apoyar� al Presidente de Boca en el �rea de cultura, de ser electo como Jefe de Gobierno porte�o. M�s all� del patetismo y la verg�enza ajena, me qued� pensando en el rotulo "estrella de rock". �Qui�n puede tener ese t�tulo hoy en Argentina? Creo que nadie. Charly Garc�a es una estrella y es rockero, pero hace 20 a�os que no hace una buena canci�n. Spinetta... no es una estrella, pese a ser el m�s grande. P�ez... cuando se quiso hacer el star le fue muy mal. Calamaro vive en su planeta, Gieco esta demasiado "comprometido" para ser una estrella. El Indio Solari... podr�a ser, por su hermetismo, pero no se si quiere. Los Piojos, La Renga: son "los mismos de siempre", con m�s billetes en el banco. D�rgelos... Mmm, �les parece? Lo m�s cercano a una star hoy por hoy en el rock local es Miguel Tomas�n, que se niega a ir a EEUU "porque arriba de M�xico solamente hay agua". Ojal� que el tema de los posts se arregle r�pido, as� uds. proponen a sus rock stars vern�culos...
Posteado por Hernán - 12:40 PM
|
domingo, julio 20, 2003
Programa 19/07
There, there (Radiohead)
Newborn (Elbow)
Winter must be cold (Apples in stereo)
The bandit (Starlight mints)
Do it (Dizzee Rascal)
Express yourself (NWA)
Cine:
El viaje de Chihiro:*****
La maldici�n del Perla Negra: **
Sinbad: ***
Preaching the blues (Gun Club)
Ivan meets GI Joe (The Clash)
It�s automatic (Felix da housecat rmx) (Zoot Woman)
Poor Leno (Live) (Royksopp)
Some disputes over t shirt sales (Butthole Surfers)
Plans I make (Husker Du)
You call it love (Overhead)
Cindy (Gary Wilson)
Femme Fatale (Big Star)
Tiger Lily (Luna)
Happy Together (The Free Design)
Nova Bossa Nova (Fantastic Plastic Machine)
Neighbours (Victor Rice)
The mood I�m in (Jump with Joey)
I�m trying to break your heart (Wilco)
Therefore, I am (Jim O Rourke)
The world is coming to my party (Cody Chesnutt)
Posteado por Hernán - 3:15 AM
|
jueves, julio 17, 2003
Pablo dice: On the beach
Tard�, pero era obvio que iba a llegar: se reedit� en CD On the beach, disco perdido de Neil Young que para muchos cr�ticos (Nick Kent, Charles Shaar Murray) es el mejor disco del canadiense. Precisamente Murray, autor del mejor libro que existe sobre Hendrix (Crossdown Traffic) da cuenta de esta buena noticia en este excelente art�culo de The Independent. Como era de esperarse, otro fan de esta placa es Julian Cope. Ac� est� la rese�a del Druida. Yo tengo mi copia en K7, pese a que circula una versi�n trucha en CD, levantada del vinilo. Si aparece en Soulseek, chiflen.
Posteado por Hernán - 2:11 PM
|
lunes, julio 14, 2003
Hern�n dice: Blade Runner vs. Blade Runner
En estos d�as volv� a ver la versi�n del 10� aniversario de Blade Runner, el promocionado �director�s cut� que restauraba la �visi�n� original de Ridley Scott. Los cambios son pocos pero importantes: la nueva versi�n quita la narraci�n en off de Harrison Ford y el final �rosa� -creado ad hoc con outtakes de El resplandor- y forzado por el estudio, tras una muy mala preview. Por otro lado, se agrega una secuencia on�rica -claramente hecha con outtakes de Legenda y que de modo alguno pod�a pertenecer a un corte original de la peli- y una perspectiva mucho m�s sombr�a para los personajes. Esta versi�n obtuvo los laudos cr�ticos que la del estudio no hab�a obtenido en el momento de su estreno, en parte, por el estatus de �culto� que la pel�cula consigui� con los a�os y, tambi�n, porque se trata de una versi�n del director frente a la de la industria, l�ase �codiciosos jefes de estudio� a quienes les interesa el negocio y no el cine. Este suele ser el discurso que todos mantenemos a la hora de defender la noci�n de autor individual, estilo, talento, etc. frente a la de autor colectivo o la realizaci�n por comit� o por estudio de marketing. Creo que deber�amos, por lo menos, revisarlo. No solo porque la noci�n de "autor" es mucho m�s complicada que lo se�alado por los ideologos de la "politica de los autores" -gente que escribio hace ya medio siglo- sino tambi�n porque la dial�ctica �arte vs. comercio� fue superada hace rato (el arte pop es un bueno ejemplo de esa superacion).
La proliferaci�n de �director�s cuts� de los �ltimos a�os, nos est� demostrando que, si bien es cierto que muchos creadores fueron sometidos a un calvario por los estudios, en los resultados finales o bien la versi�n del estudio es superior, o bien los cambios son pr�cticamente imperceptibles y no alteran demasiado la evaluaci�n final de la pel�cula. Seguro que hay muchas excepciones, pero el caso de Blade Runner es un buen ejemplo de esto. La versi�n de Scott, sin la voz en off, corre bastante a la pel�cula de su novedosa cruza de film noir y Sci-fi y la deja llena de tiempos muertos. Claremente, hay im�genes que se prolongan solo para que la voz en off termine lo que est� diciendo. Sin una narraci�n en off, resulta una pel�cula con mal ritmo narrativo.
El agregado de una secuencia on�rica (el blade runner Deckard sue�a con unicornios) explicita lo que en la versi�n del estudio es una sospecha sutil: que los blade runners tambi�n son un tipo especial de replicantes. Esto justifica mejor la decisi�n del personaje de H. Ford de escapar y la del polic�a Gaff (quien tuvo acceso a los sue�os de Deckard, ya que esculpe un unicornio con un f�sforo) de dejarlos ir: �l tambi�n podr�a ser un replicante. Sin embargo, todo esto est� presente en la original. S� es cierto que el plano final de ambos escapando por una carretera arbolada es innecesario, est�pidamente �rosa� y solo incorporado para terminar con una nota feliz.
Si tuviera que elegir una versi�n, me quedo sin dudas con la del �estudio�. Si pudiera elegir la versi�n ideal, la que se estrenar�a en un mundo perfecto, tomar�a la versi�n de estudio y le pondr�a el sue�o y el final del "director's cut". Por suerte no es tan dif�cil. Con las dos versiones y dos cassetteras cualquiera puede realizar su Blade Runner DIY y obtener una de las mejores pel�culas de ciencia ficci�n de la historia.
Posteado por Hernán - 2:57 PM
|
domingo, julio 13, 2003
Programa 12 / 07
Pop (Aluminum group)
Perfect for shattering (Ladybug Transistor)
Starless (King Crimson)
Refugees (Van der Graft Generator)
Entrevista con Axel Krigier
Rock & Roll Toilet (Soft Boys)
Street Fighting man (The Rolling Stones)
Music is a better noise (Essential Logic)
Thief on fire (Pop Group)
Entrevista con Ezequiel Acu�a, director de Nadar Solo
Dejadez (Flopa, Manza, Minimal)
Hombre de mala sangre (David Lebon)
Body Rhythm (Japan, demo 1977)
Shadowland (Autechre w/David Sylvian)
High water (Bob Dylan)
Borrowed tune (Neil Young)
Call me (Al Green)
Love TKO (Teddy Tendergrass)
Maracatu at�mico (Caetano Veloso)
Umbigo (Lenine)
One word extiguisher (Prefuse 73)
I have to keep reminding myself to be pleased (Styrofoam)
Chaise a Tokyo (Benjamin Biolay)
Qui est in et qui est out (Serge Gainsbourg)
Villiers Terrace (Echo & The Bunnyman)
The one I call my own (Julian Cope)
Posteado por Hernán - 3:00 AM
|
jueves, julio 10, 2003
Pablo dice: Felicidad
Hace un tiempo le� este excelente art�culo en Super 45, y me llevo a pensar en los hechos art�sticos que me causan felicidad. En mi caso las pelis de Rohmer, los libros de Nabokov, los discos de Brian Wilson, The Beatles, Bacharach... Van cinco discos felices (sin nombrar a los citados).
- Barafundle Gorkys Zygotic Mynci: Si el mundo fuese tal como lo pintan estos galeses en este disco, ser�a un lugar perfecto.
- 1962-1969 The Supremes: El redescubrimiento de los �ltimos tiempos. Diana Ross era una genia, y "You can keep me hanging on" es una canci�n que me pone inmediatamente de buen �nimo.
- Different Class Pulp: Jarvis nos hace caer en su trampa: pensar que un tipo com�n se puede transformar en star sin perder su idiosincracia.
- Cualquier compilado de Otis Redding: Tiene que incluir si o si "Sitting on the dock of the bay". �A quien no le gustar�a estar sentado all�, perdiendo el tiempo?
- Yes we have no ma�anas Kevin Ayers: El verdadero "Mr Cool". No es el mejor disco de Ayers (Shooting at the moon, Whatevershebringswesing o Joy of a toy son superiores), pero al escuchar "Falling in love again" o "Everybody knows the song" la sensaci�n es la que alguna vez describi� el propio Kevin: estar sentado a la orilla de mar, en una puesta de sol, tomando un gin tonic...
Bonus: Wanted dread or alive Peter Tosh: Un caso similar al anterior (no es lo mejor de Tosh), pero es el que me da m�s placer al oirlo.
Como siempre, hay omisiones, y se aceptan vuestras sugerencias.
Posteado por Hernán - 12:03 PM
|
martes, julio 08, 2003
Lingenti dice:
Nota sobre la pel�cula "Intervenci�n divina" aparecida en Los Inrockuptibles (esta es la versi�n completa)
No es tarea f�cil reflexionar sobre un conflicto como el que enfrenta a israel�es y palestinos a partir de una comedia. Algo as� intent�, con la problem�tica del nazismo como eje, Roberto Benigni con "La vida es bella". Y el resultado fue, en el mejor de los casos, fallido. "Intervenci�n divina", segundo largometraje de Elia Suleiman, sale airoso del desaf�o a fuerza de coraje, casi un s�mbolo si se tiene en cuenta el origen de su director, palestino nacido en Nazareth. La virtud m�s notoria de la pel�cula es, sin duda, su absoluto desprejuicio, la enorme libertad que respira. No parece fortuito que Suleiman haya incluido sonidos electr�nicos en varios pasajes del film. Su capacidad de reciclaje y su apetito para deglutir y luego reconfigurar materiales conocidos -desde el slapstick hasta el lenguaje publicitario, pasando por la utilizaci�n de efectos especiales alla Matrix- lo ponen en pie de igualdad con los artistas de ese g�nero musical. "Intervenci�n divina" es un remix de recursos conocidos dispuestos en un contexto diferente. Que ese contexto sea justamente la caldera de Medio Oriente convierte en decididamente provocadora a la apuesta del director, cuyo esp�ritu iconoclasta puede empezar a explicarse a partir de su formaci�n: entre 1981 y 1993, Suleiman vivi� y estudi� en Nueva York, un ambiente mucho m�s apto para el desarrollo de un pensamiento cr�tico que el de su propia tierra.
Para �Intervenci�n divina�, que fue marginada de la competencia de los Oscar porque los miembros de la Academia no consideraron a Palestina como un pa�s (no siempre los ambientes favorables motivan pensamientos cr�ticos), el realizador eligi� la narraci�n fragmentada en peque�as vi�etas, otro recurso abundantemente explorado (�C�digo desconocido�, de Michael Haneke, es uno de los ejemplos m�s recientes). Lo que se cuenta all� parece poco a primera vista, pero en verdad es mucho: una extravagante pero conmovedora historia de amor entre dos personas que viven separadas por una rid�cula frontera vigilada por el ej�rcito israel�, la angustia de un hombre ante la cercan�a de la muerte, la violencia cotidiana que viven los integrantes de dos sociedades en convulsi�n permanente... Entre los extremos marcados por la abulia del personaje protag�nico (el propio Suleiman) y la fant�stica s�per hero�na palestina (cuya explosiva aparici�n en la historia ser� seguramente uno de los momentos m�s inquietantes que proporcione este a�o el cine estrenado en Argentina), la pel�cula tambi�n presenta una amplia galer�a de personajes: marionetas militares, nacionalistas retr�grados, un Santa Claus apedreado, fumadores empedernidos que copan un hospital, una desorientada turista americana y hasta una mujer fatal, la bell�sima Manal Kahder, una raz�n de peso m�s para que aquellos que no vieron este film en el �ltimo festival de cine independiente de Buenos Aires aprovechen ahora la oportunidad.
Posteado por Hernán - 3:45 PM
|
domingo, julio 06, 2003
Programa 5/7
Can�t get enough of your love (Barry White)
Let�s get it on (Marvin Gaye)
Playground love (Air)
You who are (Kid Loco)
Entrevista con Washington Cucurto
Ajena (Jose Alberto del Canario)
Entrevista con Flavio Ciancarulo
Smoke on the water (Se�or Coconut)
Mystic Man (Peter Tosh)
Make your mind (Lee Perry)
Me & Giuliani down by the school yard (!!!)
House of jelous lovers (The Rapture)
Entrevista con Albertina Carri, directora de Los Rubios
In bloom (Nirvana)
Monkey gone to heaven (Pixies)
Cine
Terminator 3: ***
El viaje de Chihiro: *****
Say hello to the angels (Interpol)
Hip priest (The Fall)
Presentaci�n del nuevo disco de Clem Snide, Soft Spot
Close the door
Happy birthday
Torture never stops (Zappa & Beefheart)
Fragmento de Cosa de Negros de Washignton Cucurto
La fuerza de la cumbia no tiene paralelos ni parentelas. �nica. Inimitable. Cascabel. Agradezco infinitamente no haber nacido en Yugoslavia, Holanda, Francia, Grecia. En esos lugares no existe la cumbia. Soy cata. En cada cata late la cumbia y vive C�sar Vallejo. Cada vez que vean un cata, ver�n al engre�do, al cumbiantero, al borracho imparable; yo sacar�a a este turco ruin, truh�n, y pondr�a de presidente a un borracho. La rep�blica andar�a mejor con un borracho; un curda es insobornable, incorruptible, un borracho es un descenso al interior de nuestro ser, es la transparencia del alma, la verdad absoluta. �No dice el dicho acaso: �un borracho dice siempre la verdad�?�Qu� pol�tico, qu� dirigente conoce usted que est� a la altura de eso?
Posteado por Hernán - 2:57 AM
|
viernes, julio 04, 2003
Pablo dice: Marx y Engels
No puedo no compartir con todos esta gema del arte de la conversaci�n entre Diego Maradona y Carlitos "Como dicen todos vamos paso a paso, camino a camino" Tevez. Disfr�tenla.
Posteado por Hernán - 3:53 PM
|
martes, julio 01, 2003
Pablo dice: Robyn sings Dylan, o Visiones de Bob
Mi disco de cabecera de los �ltimos d�as es Robyn sings. All� el maravilloso Hitchcock hace lo que, de los Byrds para ac�, parec�a imposible: una inmejorable selecci�n de covers del m�s grande songwriter estadounidense del Siglo XX. Un �lbum ac�stico y otro el�ctrico, con "Visions of Johanna" como link ("Mi tema favorito", anuncia Hitchcock al principio de la primera versi�n). Las versiones son super respetuosas, y all� es donde Robyn brilla con luz propia: el fraseo de su voz es perfecto, su guitarra sigue teniendo su copyright, y la banda brilla como un aut�ntico combo de saloon. Dem�s est� decir que para los sordos de All Music, el disco solo tiene 3 estrellas...
Vamos, entonces y para terminar, con los 5 mejores covers de Dylan (no valen Los Byrds ni Hitchcock ni Grateful Dead):
- "Visions of Johanna" Lee Ranaldo: El m�s beat de la Juventud S�nica, junto con A Coleman en teclados. Superior, como todo lo que hace Ranaldo (el SY favorito del pueblo).
- "Blowin' in the wind" Neil Young & Crazy Horse: �Se puede reinventar uno de los cl�sicos m�s versionados de la historia y salir indemne? S�lo los elegidos como Neil (no olvidar a Poncho Sampedro) lo logran.
- "Highway 61 Revisted" PJ Harvey: Otro 10, tanto para Polly Jean como para Steve Albini, al encarar la produci�n de esta canci�n.
- "One more cup of coffee" Robert Plant: El �ltimo disco de Plant est� muy bueno, y este tema (original de Desire, uno de los grandes momentos del Dylan de los seventies) es el mejor. Eso s�: si escuchan "Song to the Siren" de Buckley, pasenl� por alto...
- "If not for you" George Harrison: Una vez m�s: All Things Must Pass es el mejor disco de un Beatle como solista (junto con, en este orden, Ringo, Plastic Ono Bandy Mc Cartney). George no dud� en relacionarse con Dylan despu�s de la separaci�n de los Fab Four, y Bob le regal� un temita que le sobraba...
Posteado por Hernán - 6:17 PM
|
Soundtrack of Our Lives
Yoko Ono-Plastic Ono Band - Between My Head and the Sky (2009)
Links Recomendados
Ultimos Posteos
Historial
Suscribirse