jueves, marzo 31, 2005
Echale la culpa al SoulSeek
Ayer le� esta nota en Clar�n.com, y me llam� la atenci�n un p�rrafo en particular: "... la consultora estadounidense hall� que el 49 por ciento de los estadounidenses consultados creen que las formas propietarias que operan las redes para compartir archivos deber�an ser juzgadas como responsables de pirater�a. Por su parte, s�lo el 18 por ciento piensa que los propios individuos que comercian con estos archivos tendr�an que ser considerados como culpables. Mientras que, finalmente, el 12 por ciento apoya la idea de una responsabilidad compartida y el 20 por ciento restante afirma no saber bien qui�n deber�a ser juzgado".
En mi opini�n, no deber�a juzgarse a nadie y s� buscar una forma de no perjudicar a los artistas, pero me pareci� notable que un usuario de SoulSeek, por caso, pueda considerar que hay que juzgar a los creadores/due�os del software que �l mismo usa. Es como si yo matara a un tipo y pretendiera que juzguen al fabricante del rifle con el que comet� el crimen. Insisto, no veo crimen alguno en el intercambio de �rchivos mp3, y de hecho soy un consumidor activo, pero echarle la culpa a los que me dieron la herramienta para hacerlo me parece una hipocres�a.
Posteado por Alejandro - 2:00 PM
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lunes, marzo 28, 2005
Apuntes caprichosos sobre Zeppelin, por Pablo Strozza
Dedicado a Paulo Loiacono y al Corto Moralli, wherever they are; y a Fabi�n Casas, por esa charla sobre Zeppelin que tuvimos tras ver empatar al CASLA en el Bajo Flores y comer en la parrilla de Incl�n, el d�a que nos cruzamos con un pony muerto en la vereda, camino a la cancha.
- Martes de verano, d�a de cierre en la redacci�n de Lleg�s, Fernet con Coca para casi todos, como siempre. Sin previo aviso, empieza a sonar el monumental riff de "Whole Lotta Love". Mariano Hamilton comienza a tocar su air guitar; Piky Caravario, apenas Plant a�lla el "You need foolin'..." dice "Sin ninguna duda, la voz n�mero uno de todos los tiempos"; Naza Chong manda un "Que grosso Zeppelin", Ale Lingenti dice "Estoy escuchando todo el d�a Zeppelin y Mars Volta", las chicas de la redacci�n disfrutan y miran sorprendidas...
D�as despu�s, en casa de Javier Diz, asado con los Inrocks & Pops Boys, y sale el tema Zeppelin. Hern�n hablando m�s que bien del disco II y el IV; Nico M�guelez defendiendo el I y el III, Casas y yo diciendo que Physical Graffiti es "El Album Blanco de Zeppelin", todos diciendo que el disco m�s flojo era In Through the Out Door (salvo Alejandro, que comenta "Loco, tiene 'Carrouselambra'")...
Y Jorgito Fernandez, fan de los blues de Willie Dixon del I, de los temas ac�sticos del III y de Houses of the Holy. Y Norberto Cambiasso, que alguna vez me confes� que Zepp le empez� a gustar de forma tard�a. Y Daniel Renne, a quien la pen�ltima vez que lo vi me habl� maravillas del triple en vivo y del disco de covers de Plant. Y Fede Fialayre, un apasionado de Page desde chico, lo mismo que Pichu. Por ellos, y por alg�n otro que seguro me olvidar� (sepan disculpar), van estas impresiones sobre Plant, Page, Jones & Bonzo.
- En el colegio o eras de Purple o eras de Zepp, todos los que rondamos los 30 sabemos que fue as�. Y El Corto, Paulo y yo �ramos de Zepp (Paulo y yo tambi�n compart�amos aficiones por los Stones, Los Who, el Purple de Coverdale y Floyd). Siempre recordar� un viaje a Gessell en el auto del Corto: ellos iban con sus motos atr�s para andar por la playa y yo, claramente, no. El soundtrack del viaje fue puro Zepp: el III, Physical..., el II y Presence. La ruta 11 siempre me traer� el recuerdo de, parafraseando a Paoletti, tres chicos en busca de amor cantando y haci�ndole los coros a Plant del "Let me take to the movies, let me take to the show...", junto con el tarareo de uno de los riff m�s memorables, perfectos y est�pidos de todos los tiempos (cuando coment� las reediciones de Black Sabbath, Simon Reynolds dijo que en su opini�n las grandes factorias de riffs eran Sabbath y AC/DC. Me permito completar -y encabezar- el podio con Zeppelin).
- Zepp invent� la pose de macho en el rock. La melena y el pecho al viento de Plant, la postura de Page, la vehemencia de Bonzo, sus historias desaforadas con las groupies: si no fueron los pioneros de todo eso, pega en el palo. Sin embargo, su m�sica posee un costado femenino del que carecen varios de sus antecesores y sucesores. Su costado folk era casi tan importante como el hard en su m�sica. Pocos grupos pueden jactarse de poseer en su repertorio temas como "Thank you", "Tangerine", "Gallows Pole", "The Battle of Evermore", "Stairway to Heaven", "The Rain Song", "Black Country Woman", y la lista continua para armarse un excelente compilado para las chicas (no cit� los blues como "Since I've Been Living You" o los del disco I adrede: me interesaba rescatar ese otro costado de la banda, no el blusero).
- Leyendas urbanas 1: un amigo, fan del hard y el prog rock de los 70, me cont� que estaba en una de esas disquer�as metaleras de Lavalle cuando entr� Jimmy Page, que a principios de los 90 noviaba con una porte�a. Mirando los piratas de Zepp, le dijo al vendedor: "Ten�s el mejor show que di en mi vida: Memphis 77. �Me haces una copia, ya que no lo tengo?", mascull� el Brujo, que pretend�a sacar r�dito econ�mico de la situaci�n. El vendedor le contest�: "Si, claro, son $ XX". Page se dio media vuelta muy ofuscado, se fue, e hizo estallar en carcajadas al local. Un ejemplo m�s de la viveza criolla...
- Peter Grant merece un p�rrafo aparte. As� como Zepp concibi� el hard rock, Grant es el culpable de los "managers mafiosos" dentro de la m�sica, quiz�s inspirado en el Rat Pack de La Voz. Recuerden su imagen en The Song Remains The Same... �alguien se atrever�a a decirle algo a ese armatoste gordo y pelado? Y me acabo de acordar de The Song... en el Cine Lara, y la gente diciendo "Ah� viene Felipe..." cuando el pibe les iba avisando a uno por uno de los del grupo que empezaba la gira por EE.UU....
- �Por qu� muchos ningunean Presence? Para mi es un disco tremendo. El comienzo, con "Achiles Last Stand", est� s�lo un paso debajo del inicio con "Inmigrant Song" en el III. Y despu�s tiene "Nobody's Fault But Mine" y "For Your Life", dos canciones perfectas. Aparte, es uno de los discos favoritos de Jim O'Rourke. Todo dicho: redesc�branlo, vuelvan a escucharlo, y me dicen.
- Sobre "Inmigrant Song": siempre la imagin� como una canci�n de guerra. Un coro de caballos medievales avanzando de forma violenta hacia el enemigo, con esa melod�a / arenga de fondo. El ritmo marchoso, el grito de Plant al comienzo, la viola machacante de Page, la base imbatible... Si me apuran, la mejor canci�n �pica de la historia.
- Sobre el disco IV: S�, tiene "Stairway...", "Black Dog" y "Rock and Roll". Con esos tres temas, cualquier disco es perfecto. Pero si a eso le sumamos la ya citada "The Battle...", "Misty Mountain Hop", "Four Sticks", "When the Levee Breaks" y "Going to California"... el nivel de los tipos en ese momento era superior (no pude evitar citar a todos los temas del �lbum. Las veces que nos pasa eso son contadas, �no?).
- Leyendas urbanas 2 (de la cual soy protagonista): Show de Plant & Page en Ferro. Camin�bamos con Daniel Flores por el campo, cuando divisamos al Flaco Spinetta y sus pelos color naranja. Justo estaba por salir en la tapa de EEMM, y no hab�amos cerrado la entrevista con �l. Nos acercamos, le decimos quienes somos y de donde venimos y le pedimos la nota. "No hay nota chicos. Gracias por acordarse (sic)", fue su respuesta. Luego del fracaso, observar embelesado a una de las personas con m�s escena que vi en mi vida arriba de un escenario: Robert Plant. Un gran show y un recuerdo gracioso.
- Despu�s de la muerte de Bonzo, y pese a un par de reuniones un tanto fallidas (recuerdo Live Aid con Phil Collins tras los parches y otra con el hijo de Bonzo en el Madison) hubo pocos tesoros ocultos desenterrados por Zeppelin. Coda, pese a ser un disco de sobrantes, no era malo; y el rescate de las BBC Sessions y el triple en vivo muestran dos cosas inusuales para una leyenda de su tama�o: respeto y fidelidad tanto por el producto como por el fan. Una caracter�stica poco com�n para estos tiempos de antolog�as, remasterizaciones de las remasterizaciones y dem�s inventos por el estilo.
- La descendencia de Zeppelin es de lo m�s variada. Desde clones horribles (Kingdom Come) y parodias geniales (Dread Zeppelin) hasta psico darks transformados (The Cult, The Mission), pasando por Jeff Buckley, que pese al padre que tuvo jam�s dej� de decir que la mejor voz que escuch� en su vida fue la de Plant al comando de Zeppelin; el riff de "The Ocean" en el 1er disco de los Beastie Boys y Mars Volta hoy en d�a. Whitesnake tiene que tener un �tem propio: pocos robos en la historia son tan descarados como el de "In The Still of the Night" a "Black Dog". Tanto es as� que Coverdale no dud�, y tras disolver su grupo grab� un disco de neto corte zeppeliniano con Page, del que muy pocos se acuerdan hoy.
- Aun no dije cual es mi disco favorito de Zeppelin, aunque lo esboc� m�s arriba. Mi disco preferido, el de la isla desierta, es Physical Graffiti. La tapa del vinilo con las ventanitas es a�n hoy incre�ble, lo mismo que el Lado 2 ("Houses of the Holy", el inmortal riff de teclados de "Trampled Underfoot" y "Kashmir", canci�n de la que ya est� todo escrito). Sin embargo, me quedo con dos temas del segundo disco: "Ten Years Gone" (alguna vez le� que abr�an sus shows con este tema, elecci�n perfecta si las hay) y "Black Country Woman" (el uso del termino "Mama" con connotaciones er�ticas es similar a la manera que Tim Buckley se refer�a, en sus letras, a la mujer ideal y deseada).
- Y, last but not least, esta nota de Pablo Schanton, a prop�sito de la aparici�n del triple, y esta frase: "Zeppelin fue sin�nimo de los 70 hasta la irrupci�n del punk. Y el crescendo de Escalera al cielo es Led Zeppelin. Es decir, la banda inglesa m�s grande y global de la historia, mucho antes de U2 y Oasis y poco despu�s de Beatles y Stones. Un globo de plomo: tan gr�vido como celestial". Adios nena, y am�n.
Posteado por Hernán - 5:47 PM
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domingo, marzo 27, 2005
Programa 26-03
Say it (Nicole Willis)
The Message from the soul sister (Vicki Anderson)
Cosmic Slop (Axiom Funk)
Trash a gogo (Vandermark, Drake & McBride)
Fistful of love (Antony & The Johnsons w/ Lou Reed)
Bad Luck (Hot Chip)
Don�t let him waste your time (Nancy Sinatra)
Sliding throu life on charme (Marianne Faithful)
Disco de la semana Picaresque de The Decemberists
The Sporting life
We both go down together
Another morning (American Music Club)
Woven Birds (Calexico)
Messenger (Blonde Redhead w/ David Sylvian)
No Wow (The Kills)
All the pretty little horses (Current 93 w/ Nick Cave)
I really should have gone out last night (Dirty Three)
Rastakraut pasta (Moebius & Plank)
Sun is shining (Lizzy Mercier Descloux)
Cabbin essence (Brian Wilson)
Political Science (Randy Newman)
Wind in the wires (Patrick Wolf)
Over the bridge (Superimposers)
Heartbeat (Jobriath)
Cold turkey (John Lennon)
Posteado por Hernán - 2:54 AM
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jueves, marzo 24, 2005
Opinator, el regreso: opinando de todo un poco
Mi idea sobre el aborto y la eutanasia es que desde un punto de vista conceptual, abstracto, "filos�fico", digamos, el debate es infinito. Sin haber agotado ni de muy lejos la bibliograf�a sobre el tema, sin ser siquiera un aficionado a los problemas de la bio�tica y tan s�lo habiendo le�do algunas pol�micas, me parece que los argumentos a favor y en contra son igualmente s�lidos e igualmente inasibles. Es una perogrullada, seguro, pero creo que la �nica forma de avanzar sobre el tema es abord�ndolo desde un punto de vista pragm�tico.
El aborto es una pr�ctica cotidiana. En Argentina, seg�n una estad�stica del INDEC, el 37 por ciento de los embarazos termina en aborto, es decir, se producen cerca de medio mill�n de abortos por a�o. La experiencia demuestra que la legislaci�n que los penaliza no sirve para desalentarlos entre otras cosas porque, algo que cualquier penalista sabe, la posibilidad de un castigo no suele amedrentar a quien decidi� violar una ley, ya que, siempre, esa persona act�a bajo la presunci�n de que no va a ser descubierta. La penalizaci�n del aborto tiene un �nico efecto: que aquellos que no tienen dinero para pagar un m�dico dispuesto a realizarlo deban recurrir a pr�cticas caseras o a cargo de gente sin preparaci�n alguna, muy riesgosas y que, a veces, terminan con complicaciones graves o la muerte de la madre. Seg�n la misma estad�stica, en Argentina, el 50 por ciento de las muertes de mujeres como consecuencia del embarazo se produce por abortos clandestinos. Si hubiera una legislaci�n que despenalizara el aborto, la gente sin medios econ�micos podr�a recurrir al sistema de salud p�blico y gratuito y realizar la intervenci�n dentro de condiciones sanitarias controladas, sin riesgo para la embarazada. Es decir, si se pudiera abortar en un hospital, el total de las muertes durante el embarazo probablemente se reducir�a a la mitad.
Me parece que, en estos t�rminos, no hay mucho debate posible. Desde luego, esto no quiere decir que el aborto sea algo deseable. En particular, imagino que no lo es para la mujer que va a sufrirlo. Se trata de sincerar una situaci�n que existe y que no va a mejorar con las posturas sacrificiales y medievales que exige la religi�n -hay que preservar la vida a toda costa y, en �ltimo caso, dejar que la naturaleza siga su curso (las enfermedades tambi�n son manifestaciones naturales, �en ese caso habr�a que hacer lo mismo?)-. Con cifras en la mano, se hace evidente que lo verdaderamente criminal es que el aborto sea penalizado. El problema "filos�fico" (�desde cuando hay vida humana: desde que existe un adn distinto al de la madre y el del padre, desde que se forma el cerebro, desde que late el coraz�n, desde que el feto puede subsistir sin la madre, etc?) es insoluble y por lo tanto mantiene la cuesti�n siempre en el mismo punto. Es decir, sirve a quienes aspiran a que no se avance sobre el problema, a que las cosas queden como est�n.
Mucho m�s simple que responder a esas preguntas imposibles es ver la hipocres�a de quienes las hacen. En la Iglesia es tan notoria, tan gigante que es una obviedad se�alarla, �no? �Qu� hay de nuevo en subrayar lo insostenible que resulta que la respuesta de un cura que dice defender la vida sea proponer la muerte de quien defiende la despenalizaci�n del aborto? (En un pa�s donde la Iglesia fue c�mplice de la dictadura m�s sangrienta de la historia de Latinoam�rica resulta incre�blemente necio que alguien preste atenci�n a los berrinches de los curas en defensa de la vida. Al margen: yo no creo que Baseotto -cura y milico, �se puede ser m�s cretino?- haya hecho una alusi�n conciente a los vuelos de la muerte con lo que dijo. Creo que lo traicion� el inconciente. Creo que Baseotto -y alguna otra gente- ve al gobierno como parte del mismo n�cleo ideol�gico ?subversivo? que los amenazaba hace treinta a�os, por eso, cuando este obispo tiene que salir a enfrentar a Gin�s, lo que reaparece por los bordes de su conciencia son los enemigos de los setenta y c�mo dispon�an de ellos en esas buenas �pocas).
En el caso de Bush y la eutanasia la hipocres�a es todav�a m�s flagrante. Bush volvi� de sus vacaciones para cacarear acerca de la defensa de la vida ante todo y logr� que se volviera atr�s con la decisi�n de desconectar a Terri Schiavo (por suerte, hoy, la Corte Suprema de EEUU le dio un cachetazo). Sin embargo, cuando era gobernador de Texas, ese fue el estado con mayor n�mero de condenas a muerte de los EEUU. El gobernador es el �nico que puede conmutar una condena. Bush no lo hizo nunca. Parece que en esos casos la vida no era muy valiosa. Es m�s, y esto es tan perfecto, lo define tan bien: cuando era gobernador promulg� una ley que especificaba que los hospitales pod�an desconectar a pacientes en estado vegetativo sin importar la opini�n de los familiares, �si �stos no pod�an pagar las facturas!
El grado de hipocres�a y de contradicci�n de los antiabortistas nunca se ve en la gente pro-choice. �No es l�cito, entonces, pensar que todo lo que argumente un antiabortista estar� viciado del mismo modo? Los antiabortistas, los m�s sinceros al menos, no est�n pensando en lo mejor para esta vida, sino en los premios y castigos que los esperan en otra. El problema viene cuando pretenden que todos vivan de acuerdo a lo que piden sus creencias y supersticiones. Desde luego, esa es la �nica forma de construir poder. Y ahi ya no est�n pensando en la otra vida. Si lo que dice la iglesia acerca de temas tan centrales para ella como el aborto o la eutanasia s�lo tuviera importancia para el peque�o grupo de los cat�licos practicantes ser�a la confirmaci�n de que como instituci�n ya no tiene ning�n peso. Tiene que imponerlo a todos. Ni siquiera porque es lo "correcto" o lo "mejor", sino, y esto es lo importante, como una validaci�n su influencia. En estos debates, lo que est� en juego no es el destino de un embarazo no deseado, el bienestar de una madre o la vida de un hijo no nacido, sino el poder de la iglesia. Por eso, la derecha religiosa es tan implacable, por eso es capaz de hacer cualquier cosa con tal de no ceder terreno.
Posteado por Hernán - 4:23 PM
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lunes, marzo 21, 2005
Seguimos insistiendo
Pablo dice:
En los �ltimos comments hemos notado que hay mucha gente que se queja de que sigamos hablando de Croma��n. Malas noticias amigos/as: seguiremos hablando de todo eso, ya que hay mucha tela que cortar. Y mucho m�s despu�s de leer ac� esta excelente nota de Esteban Schmidt. Ale me dec�a reci�n que el art�culo es tan bueno como el que Pablo Plotkin escribi� en Rolling Stone al respecto y, como tant�simas veces, tiene razon. Enjoy!
Posteado por Hernán - 5:47 PM
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domingo, marzo 20, 2005
Brilla t� diamante loco, by Fabi�n Casas
El 18 de diciembre de 1871 Friedrich Nietzsche viaja desde Basilea hasta Mannhein para escuchar m�sica de Wagner, dirigida por el propio compositor. Despu�s de ese suceso, le escribe a un amigo: ?Todo lo que no se deja aprehender a trav�s de relaciones musicales engendra en m� hast�o y nausea. Al volver del concierto de Mannhein sent� en mayor medida el singular miedo nocturno ante la realidad del d�a, pues �sta ya no me parec�a real, sino fantasmag�rica?.
Para el torturado fil�sofo alem�n, el mundo era, esencialmente, m�sica. La m�sica era lo monstruoso. Si uno la escuchaba, se abrigaba en el ser. La m�sica lograba encantar y, de esta manera, romper las estructuras dionis�acas. De una manera tan poderosa que, sin la letra o un relato que sirviera para ?separarnos del poder encantatorio? de la m�sica, uno pordr�a terminar disuelto y el yo aniquilado.
Pero la m�sica termina y hay que saber c�mo volver a vivir despu�s de que expira el �ltimo acorde de Frances The Mute, el segundo disco de los chicanos The Mars Volta. �Puede ser que la vanguardia musical llegue a todo el mundo empaquetada por una multinacional como Universal? Un caso curioso, ahora que la vanguardia est� a la vuelta de la esquina y es aceptada inmediatamente por un p�blico deseoso por consumir ?lo nuevo?.
El primer trabajo de los Mars Volta ?Cedric Bixler y Omar Rodr�guez- se llam� De-Loused in the Comatorium y estaba inspirado en la vida del artista Julio Venegas, que luego de una sobredosis de morfina pas� una temporadita en coma y se muri�.
El disco vendi� miles de copias e instal� a los MV en el podio de los ?nuevos grandes grupos?. Una preocupaci�n constante de la cr�tica fue, desde ese entonces, delimitar qu� tipo de m�sica hac�an esos extra�os de pelo largo y cuerpo de fideo: �Punk progresivo? �Salsa rock? �Neopsicodelia? Frances the Mute, su segundo trabajo, profundiza en la mezcla de estilos y es un aporte m�s a la confusi�n general. Por suerte...
La sensaci�n de estar caminando sobre un hielo que puede ceder en cualquier momento. Eso es el rock... The Mars Volta, entonces, hace rock. Detr�s de Frances the Mute existe otra historia que, de alguna menera, conceptualiza el disco. El ex tecladista de la banda, Jeremy Ward, trabajaba como empleado en una agencia de autos usados. Y sol�a encontrar objetos que la gente olvidaba en los veh�culos. Uno de esos objetos fue un diario �ntimo de alguien que era adoptado y buscaba a sus padres verdaderos. Parece un lamento gn�stico, �no? Ward tambi�n muri� de sobredosis. Los temas de Frances the Mute, escritos en su honor, est�n divididos en suites y tienen nombres extra�os: Cignus..., L? Vial L? Viaquez, Cassandra Geminni... Y est�n interconectados por ritmos y melod�as que se imponen abruptamente, de una manera insensata, como las peleas de pareja.
Lo sorprendente es que cada oyente le puede poner a The Mars Volta su propio bagaje musical: los largos solos de guitarra a veces suenan a Zappa, la introducci�n de Miranda That Ghost Just Isnt�t Holy Anymore recuerda al diamante loco de Floyd o, en The Widow, el tema m�s potencialmente radial, repiquetean los ecos de Zeppelin. Tambi�n est�n en el c�ctel el Miles Davis de la etapa jazz rock y el esp�ritu latino de Carlos Santana. Y en la originalidad y la fuerza del estilo de los Mars Volta vive el esp�ritu de Pixies, la banda de Frank Black. No tanto porque las canciones tengan un parecido morfol�gico -de hecho no lo tienen-, pero con los Pixies comparten esa pulsi�n por narrar un esperanto donde se mezcla el espa�ol y el ingl�s, una lengua que se construye para narrar el fin del mundo, que sin duda est� pr�ximo.
A lo largo de sus letras, The Mars Volta conjura fantasmas, describe la tragedia de una humanidad que no va a poder dormir sola nunca m�s. Y utiliza para esto la libertad estil�stica de los sue�os, como sucede en las pel�culas de David Lynch o en los poemas de John Ashbery.
L' Via L'Viaquez es el lado oscuro del hit radial, una canci�n que va a hacer �poca. "Los �ltimos a�os han sido nuestra etapa adolescente, donde se nos permit�a salir y jugar, pero a�n ten�amos que estar en casa a una hora. Ahora eso se termin�. Cualquier cosa que nos ate a un convencionalismo ha desaparecido. Somos sencillamente un grupo de amigos que hacemos lo que sentimos?, dijo hace poco el guitarrista Omar Rodr�guez L�pez.
En Viaje a Ixtlan, el antrop�logo Carlos Castaneda, aprendiz de brujo, relata su encuentro en el desierto de Sonora con un coyote chicano y luminoso con el que intercambia algunas palabras triviales del tipo "�C�mo est�s coyotito? Bien, �y vos?". Esa escena estuvo en mi cabeza durante todos estos a�os. Pero no ten�a m�sica. Hasta que escuch� Frances The Mute, la obra maestra de los Mars Volta.
Posteado por Alejandro - 2:19 PM
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Programa 19-03
Passing strangers (Ultravox)
The Unconventional (Japan)
Couches in alleys (Styrofoam)
City dreamers (The Go Find)
Help the aged (Pulp)
Excpet the worst, she�s a tourist (The Dears)
Conversaci�n con Alejandro Amo y Ramiro Larrain de Microsfera
Mirame
Session In Source
Automatic Lover (Jay Jay Johanson)
Strange Felling (Marc Almond)
Disco de la semana Canciones que un hombre no deber�a cantar de Gabo
El jard�n m�s bello
Felicidad vitamina
Temptation (Moby)
Everyday is a holiday (Esthero)
Violins (Appliance)
I?m so green (Can)
Charla con Ariel Minimal desde La Trastienda
Queen of the minstrels (The Eternals)
Push Push (Lloyd & Devon)
Dexter Rides again (Dexter Gordon)
St Thomas (Sonny Rollins)
Posteado por Hernán - 2:52 AM
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sábado, marzo 19, 2005
Microesfera en vivo
Kompakt, sello alem�n dedicado a la electr�nica, acaba de editar el primer disco de esta banda argentina. Hoy a la medianoche se presenta en Mal Elemento.
Posteado por Alejandro - 1:40 PM
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viernes, marzo 18, 2005
Superclaudio Unleashed
Impresionante nota de Claudio D. Minghetti en La Naci�n de hoy (no est� el link), en el estilo �qu� horror, qu� barbaridad! sobre el Marplafest. Para espanto de Claudio parece que las pel�culas en exhibici�n no advierten que tienen escenas, con perd�n del nuncio, "fuertes". En la nota, Claudio pasa revista a todas las pel�culas que incluyen, ejem, sexo real para concluir, en una sentencia que rivaliza en generosidad, respeto y calidad intelectual con las del obispo Basseoto, que no son cine. Luego, en un arranque conmovedor de tolerancia, afirma que el arte deber�a gozar de libertad total, con la salvedad de que ya dijo que estas pel�culas no lo son y de que obviamente �l piensa que su misi�n es decidir qu� califica como arte y qu� no. Lo que no es arte, se concluye f�cilmente, no merece libertad. "�Y porque no, Claudio?" es la pregunta m�s elemental que se me ocurre. Si llegamos a acordar que algo es "malo", puede que no merezca dinero, atenci�n, tiempo, pero �libertad? Ya en un tono menos Torquemada pide que por lo menos se advierta a los espectadores sobre las pel�culas que puedan resultar ofensivas. El film al que refiere mayormente el comentario de Claudio se llama Supermondo Trasho Unleashed. Si con ese t�tulo alguien esperaba una remake de Jesus de Nazareth es porque es un idiota, �no? �Y porque hay que advertir sobre qu� se va a ver? �Qu� cosa tan horrible, tan irreparable le ocurre a alguien que ve algo que "ofende su sensibilidad"? La existencia de notas como las de Claudio ciertamente ofenden mi sensibilidad, lo mismo que, por ejemplo, la defensa encarnizada que hace su diario de los eternos ganadores de nuestra particular econom�a de mercado (las perdidas son de todos, las ganancias privadas), de empresas como Shell, por ejemplo, (la nota de tapa del lunes en la que se dec�a que Shell hab�a facturado un sesenta por ciento menos, con el consecuente perjuicio para sus trabajadores, por culpa del boicot y de los piquetes, pero pasaba por alto mencionar como una posible causa de la baja afluencia de clientes que, en ese momento, era la �nica empresa de combustibles que hab�a subido los precios, esa nota y la vieja y persistente vocaci�n de servicio de La Naci�n hacia los grandes capitales y contra los ciudadanos me ofende). Todo esto, las infinitas formas en que la sensibilidad de una persona puede ser vulnerada, a Claudio esto lo tiene sin cuidado. Y hace bien, despu�s de todo, no es tan grave. Uno se recupera. A Claudio lo desvela el espectador desprevenido, el que recibe una afrenta, �una violaci�n?, terrible al encontrarse con sexo en la pantalla. El sexo real en el cine (no porno) da para un debate largo (pero no por las razones expuestas por CDM). Por un lado porque pone sobre la mesa el problema de la explotaci�n y por el otro porque, en general, es innecesario: si en una ficci�n se simula todo, �cu�l es la necesidad de no simular el sexo? La �nica respuesta que se me ocurre es: la existencia de notas como la de Claudio, la necesidad de superar de una vez por todas el pensamiento retr�grado que afirma que hay algo inherentemente peligroso y da�ino en el sexo. (Encima esta mentalidad es muy anterior al SIDA). Como siempre la protecci�n de la inmaculada psiquis del ni�o es la excusa para regurgitar ideas represivas que nos afectan a todos.
Esta es otra de esas notas (como las de Sirven y cia.) que imaginan que retrayendo el debate est�tico cincuenta a�os al pasado est�n haciendo afirmaciones pol�micas o "pol�ticamente incorrectas". Sin embargo, a su pesar, da para pensar otras cosas. �Y qu� si los chicos ven sexo real? �Por qu� un chico debe ser protegido del sexo? �Qu� problema hay con que un chico se excite y quiera masturbarse? �Cu�les son las tan temibles consecuencias que le puede provocar a un chico de diez o doce a�os ver a dos adultos coger? Al menos por lo que recuerdo de mi infancia, desde los nueve o diez a�os hasta que empec� a tener realmente una vida sexual, digamos, a los 18, yo ocupaba, como todos, imagino, el 97 por ciento de mi tiempo en buscar sexo, ya sea tratando de ver pornos de los padres o hermanos mayores de amigos, comprando revistas del destape o toqueteando a las chicas en las fiestas. A los once y doce a�os, obviamente no cog�amos, pero uno se "met�a", "apretaba" y, seg�n recuerdo, las franelas que nos peg�bamos eran monumentales. Para los 14 o 15 a�os, la mayor parte de mis amigos hab�a debutado (casi todos con putas, algunos con novias). Y no creo que para la generaci�n de Claudio haya sido muy distinto. �Qu� lleva a alguien a olvidarse de todo eso? �En que momento uno decide volverse un hip�crita? �O ser� que Claudio (quien no es m�s que un ejemplo) nunca pudo apretarse una chica a los doce y desde ese momento acumula el resentimiento que sale en lo que escribe? Se buscan respuestas.
Posteado por Hernán - 5:57 PM
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They will be back
Pablo dice:
S�, Callejeros volver� a tocar en Velez, a mediados de mayo. Todos los medios se encargaron de levantar esta nota sin citar la fuente. Pero hay tres p�rrafos que son, cuanto menos, pol�micos:
"�Y habr� nuevo disco?
No lo sabemos todav�a. Creo que hay algunos temas, pero primero queremos volver a subir a un escenario, creo que va a ser emocionante".
Quiero creer que quiso decir "emotivo" por "emocionante". De no ser un fallido (cosa que igual es muy densa), esto s�lo me demostrar�a que estos pibes no tienen ninguna clase de pudor.
"�Por qu� eligieron Radio Diez para hacer la primera aparici�n p�blica post-Croma��n?
De alguna manera, nos pareci� que era el lugar indicado porque fue justamente all� donde m�s nos pegaron. Feinmann, Gelblung, Hadad, todos nos destrozaron cuando pas� lo que pas�. La idea era llegar a otra gente, la que los escucha a ellos, porque si habl�bamos con Rock & Pop nos iba a escuchar la misma gente, la gente que ya nos conoce y que nos hace el aguante, as� es que buscamos ampliar el espectro".
Retomo la idea de Ale: �por qu� no una conferencia de prensa? Que el grupo, defendido por el mismo abogado que Yabr�n, elija para hablar el medio m�s reaccionario del pa�s, es, les guste o no, una toma de posici�n.
"�Y Luis Majul?
Mir�, lo de Majul no nos caus� mucha gracia. Lo que public� en el Blog de Internet fue una conversaci�n de caf�, se juntaron y charlaron todo lo que sali�, pero se supon�a que era un off the record. �l hab�a prometido que ser�a as�".
Les juro que, a esta altura, no se a quien creerle: si a Majul (que no es santo de mi devoci�n) ni al pibe este. Y mucho menos despu�s de leer esta frase, a prop�sito de las bengalas: "Yo toco la bater�a, con los chicos hacemos m�sica, el resto no nos importa".
Posteado por Hernán - 4:26 PM
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martes, marzo 15, 2005
Sobre lo que dice Majul (ahora callejero por derecho propio)
Estuve leyendo lo que Luis Majul public� en su blog sobre el tema Callejeros. Adem�s de sorprenderme por su repentino inter�s por el mundo del rock (aunque �l probablemente alegue que el de Callejeros es un tema de "inter�s general", y lo acepto), quisiera hacer algunos comentarios.
Majul dice: "el Pato y los Callejeros saben que asimilar Croma��n les va a llevar toda una vida".
Yo digo: sin dudas, bueno ser�a que esto no ocurra. Son casi 200 muertos en un espect�culo organizado y regenteado por ellos, del que adem�s obten�an un lucro.
Majul dice: "�l y su abogado me confesaron que jam�s hab�an tenido una conversaci�n tan franca con un periodista.Ellos me explicaron que le hab�an dado la primera nota Radio 10, un medio al que no sienten del palo, precisamente para que nadie creyera que iban a un lugar donde nadie les iba preguntar nada".
Yo digo: podr�an haber dado una conferencia de prensa para que todo el mundo les preguntase lo que creyera conveniente. En Radio 10, una cueva de mamarrachos protofascistas que ya casi nadie se toma en serio (y desde ya dejemos de lado el argumento de sus �ndices de audiencia, o un d�a vamos a creer que Tinelli es mejor que Proust), tampoco les preguntaron -ni mucho menos repreguntaron- nada. S�lo un bobo o un taimado no se dio cuenta de que todo form� parte de una estrategia de los abogados de Callejeros. Gente "aut�ntica", "de la calle", tramando "estrategias" con ex abogados de Yabr�n... Sin palabras.
Majul dice: "el Pato est� dolido con muchos medios y muchos periodistas. Siente que no comprenden c�mo funciona el negocio de las bandas chicas que crecen demasiado r�pido".
Yo digo: es ins�lito que Majul se excluya del grupo de los que "no comprenden". Habla como si �l fuera Lester Bangs. En cuanto a Fontanet, �qu� ser�a "entender"? �Justificar de alguna manera que ellos, como organizadores de un espect�culo masivo, no fueron capaces de hacer un c�lculo y un control serio de cu�nta gente pod�a entrar en Croma��n sin que haya riesgo de que ocurriera lo que ocurri�? No nos olvidemos de que, al margen de que hubo alguien que tir� una bengala (cosa que quiz� tambien hubiese podido evitarse, pero ese es otro tema), si ese d�a hubiese ingresado menos gente en el boliche, la historia probablemente hubiera sido otra.
Majul dice que Fontanet dijo: "Voy a salir de tu programa y el pa�s va a hablar de m�. Va a ser demasiado fuerte y no estoy preparado para eso".
Yo digo: no s� si este p�rrafo merec�a un comentario, pero lo hago, de todos modos: me resulta muy irritante que Majul aproveche cualquier oportunidad para gritar a los cuatro vientos que su programa es un �xito, cosa que adem�s es bastante discutible. Igual, la verdad es que el �xito no es algo que nos quite el sue�o a los que hacemos este blog: no nos parece un valor ni una medida de nada, salvo de la facturaci�n publicitaria. Hay un mont�n de nabos e hijos de puta "exitosos" en el mundo.
Majul dice: "Los chicos de Callejeros son sinceros, honestos, un tanto ingenuos, pero muy decentes".
Yo digo: �alguien puede afirmar esto tan tajantemente porque estuvo tres horas con un solo integrante de la banda? La verdad es que no parece muy serio. De todos modos, Majul aclara que "aunque tres horas parecen pocas, siento que podr�a confiar en su palabra". OK, es una percepci�n. Deber�a visitar a Chab�n y darle la oportunidad de un descargo, en todo caso. Y creo que si uno le pregunt� a Videla (y claro que no lo comparo con Callejeros, no simplifiquemos), seguramente el militar asesino va a decir que es un gran tipo. Lo que cuestiono es el mecanismo del razonamiento: un periodista de investigaci�n hace un juicio sobre los valores de una persona -y de todo un grupo- por una simple percepci�n. Caramba...
Majul dice: "Me ofrec� a colaborar, con expresa renuncia de mis honorarios, para que la banda escriba un libro donde pueda contar todo. Una obra que les permita escribir su verdad, hacer su propia catarsis, e impedir que los oportunistas de siempre los llenen de mierda sin saber de que est�n hablando".
Yo digo: La verdad es que yo que Majul no hablar�a de oportunismo, justamente. Menos mal que aclara que no pidi� honorarios...
Majul dice (y lo dice con cierto tono de melodrama que tambi�n me parece irritante): "Pocos saben lo que estuvieron haciendo los chicos de Callejeros desde el 30 de diciembre, cuando explot� Croma��n. Estuvieron llorando a sus muertos (...). Estuvieron recorriendo hospitales p�blicos y cl�nicas privadas para acompa�ar a los que agonizaban y tambi�n a los que pudieron salir. Hablaron una y otra vez con la mayor�a de los parientes de las v�ctimas. El Pato Fontanet es querido y bien recibido por casi todos. Pero tuvo una discusi�n muy fuerte cuando uno de los pap�s de los chicos, que adem�s es abogado y nuclea a una buena parte de los familiares, cuando �ste trataba de endilgar a la banda cierta responsabilidad.- �C�mo?, �qu� me est� diciendo?, �acaso usted ignoraba como era su hijo?, �por qu� ven�a a vernos?, �acaso pretende que yo, como l�der de la banda, asuma toda la responsabilidad?. Mire se�or. Me gustar�a que lo entienda bien: a m� me da lo mismo estar libre que estar preso. Me da igual estar vivo que estar muerto. Le juro que deseo, y lo deseo de verdad, cambiar mi vida por la de mi novia y la de muchos chicos que se murieron en Croma��n. Pero no me pida que asuma la responsabilidad de un l�der. �Yo tengo la culpa de que ese boliche haya estado as�?, �yo tengo la culpa que a un enfermo se le ocurriera cerrar la puerta por donde pod�amos salir todos?, �yo tir� la bengala?, �usted podr�a decirme, mir�ndome a los ojos, que yo mat� a su hijo? Discusiones francas como �stas, que no fueron registradas por los medios, es lo que est� convenciendo a todos sobre la falta de culpa de la banda.
Yo digo: la verdad es que esta discusi�n, y no s� qu� opinar�n ustedes, no convence a nadie de nada. Fontanet y Callejeros s� tienen parte de la responsabilidad (dejemos el t�rmino culpa de lado) de que hubiese m�s gente que la adecuada en el boliche. Prefiero no comentar demasiado sobre el chantaje emocional de la mirada a los ojos, al que Majul se suma alegremente, adem�s de sugerir la absoluci�n de la gente de Callejeros sin m�s. Deber�a presentarse a la Justicia con estos argumentos tan s�lidos para ver qu� le dicen...
Majul dice: "Callejeros va a volver a tocar y cantar. Est�n analizando la mejor manera de hacerlo. El Pato quiere que sea en un estadio muy grande, a beneficio de las v�ctimas, familiares y sobrevivientes de la tragedia. Y tambi�n para ayudar de las bandas chicas y sin recursos que quieren y no pueden actuar"."Callejeros podr�a volver a tocar en River, en Boca, en V�lez o tambi�n en la calle, al final de una de las marchas de los familiares de las v�ctimas"."Desde que pas� lo de Croma��n, ninguno de los chicos de la banda se atrevi� a abrir la boca para decir: "tenemos que volver a tocar". Cuenta adem�s de un llamado de apoyo de Le�n Gieco y de algunas canciones que escribi� Fonatnet.
Yo digo: otra vez dejo de lado el tono lacrim�geno del texto de Majul, pero inevitablemente me suena falso. S� que no es simp�tico lo que digo, pero la verdad es que me cuesta creer que este tema se haya convertido en algo tan importante para �l, al punto de olvidarse de su rol de periodista para colocarse en este nuevo, de amigo comprensivo de los integrantes de una banda de rock de la que probablemente ni siquiera conociera un p�rrafo de la letra de una sola de sus canciones hasta hoy. Es obvio que lo que pas� fue tremendo y que no es justo pedir que cuelguen en una plaza p�blica a los integrantes de la banda. Pero un ejercicio responsable de la profesi�n que tiene Majul (y de los que no la tienen tambi�n) exige investigar, reflexionar, apoyarse en la Justicia, confrontar datos reales y dejar de lado las "miradas a los ojos", las "percepciones" y dem�s paparruchadas que son tan usuales en gente cuya libido parece exclusivamente orientada a esa pelotudez llamada rating.
Posteado por Alejandro - 6:49 PM
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lunes, marzo 14, 2005
Nueva funci�
Gracias al consejo de un amigo, Tutatis, hemos agregado una nueva funci�n para el blog. En realidad, estaba disponible en blogger.com y la ten�amos sin setear. En http://www.bloglines.com pueden bajarse un agregador de "RSS" que ahorra el paso de ir blog por blog para ver si hay contenido nuevo y permite, en cambio, chequear desde un solo lugar. Es �til si consultan otros blogs y quieren tener disponible la informaci�n de materiales nuevos que se hayan subido en cada uno de ellos sin tener que recorrer uno por uno para comprobarlo.
Mal Elemento tambi�n es adelanto tecnol�gico.
Posteado por Alejandro - 4:52 PM
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domingo, marzo 13, 2005
Programa 12/03/05
Baby's on fire (Brian Eno)
Editions of You (Roxy Music)
Processed Beats (Kasabian)
Xterminator (Primal Scream)
L.A.X. (Q and not U)
Shack up (A Certain Ratio)
The Living Dead (Julian Cope)
Medication (Spiritualized)
Sin dinero (Reincidentes)
Sins of my Father(Tom Waits)
Sombra de la noche negra (Pescado Rabioso)
Cosas r�sticas (Color Humano)
Disco de la semana: ?Tales Told, de Ian Broudie
Smoke Rings
Got No Plans
Professional Jealousy (Van Morrison)
Precious Angel (Bob Dylan)
God! Show Me Magic (Super Furry Animals)
Scorpio Rising (Death in Vegas)
Three in One (The Upsetters)
Juggling (Horace Andy)
Libera (Francisco Bochat�n)
Valientes de certeza (Flopa)
Posteado por Alejandro - 2:38 AM
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lunes, marzo 07, 2005
Enie
Pablo dice:
Entr� hoy a � para leer la nota a Sebreli que los chicos comentaron el s�bado, y en el margen derecho me top� con la encuesta "�Qui�n es su escritor novelista favorito?". �S�bato, Cortazar, Saer, Puig, Piglia, Tiz�n, Feinmann, Belgrano Rawson, De Miguel y Heker... y no est� Bioy Casares! Para �, La Invenci�n de Morel es una marca de dentifrico, �no? �Y Dormir al Sol ser� una de colchones? Se aceptan sugerencias...
Posteado por Hernán - 2:47 PM
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domingo, marzo 06, 2005
Programa 5 / 03
Schwabylon (Justus Kohncke)
Herz aus papier (idem)
I want to you right now (MC5)
I need somebody (Iggy & The Stooges)
Little yellow spider (Devendra Banhart)
You know everything (Reprise 1991) (Swans)
Waiting for the sirens call (New Order, new! Order! Cuac!)
Nothing is worth losing that (Telefon Tel Aviv)
Uno de los discos de la semana: Nashville de Josh Rouse
It�s the nighttime
Your Love Has Gone
House of the rising sun (Flower Travellin Band)
Yoo doo right (Masahi Batoh)
Bloque cortesia Jojojo
Against al odds (The Postal Service)
Tech romance (Her space holiday)
It�s all over now baby blue (Bob Dylan)
Mister Tambourine Man (The Byrds)
The soul of Patrick Lee (John Cale & Terry Riley)
Coney Island Baby (Lou Reed)
Dear Prudence (The Beatles)
Posteado por Hernán - 2:48 AM
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jueves, marzo 03, 2005
Sobre la autobiograf�a de Bob Dylan
Ya est� editada en espa�ol. Rogamos para que llegue a la Argentina lo m�s pronto posible. Mientras tanto, un art�culo de Quint�n, quien ya ley� la versi�n original.
Posteado por Alejandro - 12:42 AM
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miércoles, marzo 02, 2005
Los empresarios se sinceran
Posteado por Hernán - 7:53 PM
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Que hacen los musicos cuando se retiran?
Posteado por Hernán - 7:36 PM
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Taken
La no muy original premisa de Taken es que todo es verdad: las teor�as conspirativas sobre c�mo el gobierno oculta la existencia de alien�genas, las leyendas urbanas acerca de las escalofriantes acciones de extraterrestres de aspecto humano, los titulares de los tabloides sensacionalistas consagrados a las abducciones reiteradas, los nacimientos de h�bridos de terr�colas y aliens o los choques de OVNIs en el desierto o el triangulo de las Bermudas. Todo esto se mezcla sin demasiadas alteraciones en una historia que comienza en 1947, cuando una nave extraterreste se estrella en Roswell, Nuevo M�xico, e inaugura las relaciones bilaterales entre humanos y alien�genas. Tres familias y tres generaciones son tocadas de cerca por este evento: la del capit�n Russel Keys (Steve Burton) que, en medio de la segunda guerra, es el primer abducido -sus descendientes correr�n el mismo destino-, la del mayor Owen Crawford (Joel Gretsch) que s�lo ve en los OVNIs un trampol�n hacia el poder y la de Sally Clarke (Catherine Dent), una mujer que tiene un encuentro tan cercano que la deja embarazada.
Dado que la serie se propone incluir toda la mitolog�a OVNI y dado que esta mitolog�a se nutre, a su vez, del cine y la literatura de ciencia ficci�n, Taken termina pareciendo un collage de pel�culas conocidas. Es casi imposible encontrar una escena y mucho menos una idea que no haya aparecido, primero en buena parte de la producci�n de ciencia ficci�n clase B de los 50 y, luego, en Encuentros Cercanos, ET, Starman, D�a de la independencia u Hombres de negro, por citar s�lo los t�tulos m�s conocidos. De este modo, los extraterrestres son los consabidos hombrecitos grises de ojos enormes y cuerpos raqu�ticos que conquistaron el viaje interplanetario pero no el vestido. Tambi�n leen la mente, pueden adoptar cualquier forma (cuando toman forma humana tambi�n materializan milagrosamente algunas ropas), secuestran gente a la que someten a torturas sin objeto aparente, y tienen una agenda secreta que no excluye la dominaci�n del mundo. Tal vez la intenci�n haya sido representar un imaginario tan popular que parezca salido del inconciente colectivo, pero el gui�n de segunda categor�a lo convierte en no mucho m�s que un conjunto de lugares comunes de g�nero.
La mala calidad de la escritura mina indefectiblemente el veros�mil y nos cierra la puerta de entrada a este mundo. Aqu�, los personajes nunca tienen las reacciones m�s cre�bles, sino las m�s convenientes para el desarrollo de la trama. Ninguno pregunta lo l�gico, lo que est� en la cabeza de espectador, sino que los di�logos se limitan a dar pie a la informaci�n que debe transmitir el personaje. Es m�s, para economizar, todos se convencen sin resistencia alguna de que cada evento extra�o tiene origen en seres de otro mundo. Nunca piensan que puede ser una confusi�n, un m�todo de desinformaci�n, una alucinaci�n colectiva o una jodita de Marcelo. Cada suceso es subrayado desde una voz en off de ni�a, narradora ?ovnisciente? totalmente innecesaria porque no hace m�s que repetir lo que ya establecen la im�genes. El mayor argumento para no ver Taken, sin embargo, no son estos problemas sino que, aunque uno nunca haya o�do hablar de esta serie en su vida, seguro que ya la vio.
Posteado por Hernán - 11:55 AM
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Soundtrack of Our Lives
Yoko Ono-Plastic Ono Band - Between My Head and the Sky (2009)
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