Pablo dice: Marcello Carlin y la Scott Box Set

�Que bueno es cuando uno encuentra un pop writer! Suelo coincidir mucho con el pensamiento de Marcello Carlin, lo �nico que me disgusta un tanto es que sus posteos son largos y no dan para leerlos desde la m�quina (rebalsan de ideas siempre).

Lo que sigue es un copy & paste que publica en The Church of Me sobre la futura caja de un h�roe de la casa: Mr. Scott Walker. N�tense los comentarios al pie sobre las ausencias (Scott querido, �c�mo vas a dejar afuera de una antolog�a tuya "The Old Man's Back Again"?)

CD 1: In My Room
"The complete bedsit dramas"
1. Prologue/Little Things
2. I Don't Want To Hear It Anymore
3. In My Room
4. After The Lights Go Out
5. Archangel
6. Orpheus
7. Mrs Murphy
8. Montague Terrace (In Blue)
9. Such A Small Love
10. The Amorous Humphrey Plugg
11. It's Raining Today
12. Rosemary
13. Big Louise
14. Angels Of Ashes
15. Hero Of The War
16. Time Operator
17. Joe
18. The War Is Over
(Track which should have been there: Two Ragged Soldiers)

CD 2: Where's The Girl?
"Songs for, about or by females"
1. Where's The Girl?
2. You're All Around Me
3. Just Say Goodbye
4. Hurting Each Other
5. Genevieve
6. Once Upon A Summertime
7. When Johanna Loved Me
8. Joanna
9. Angelica
10. Always Coming Back To You
11. The Bridge
12. Best Of Both Worlds
13. Two Weeks Since You?ve Gone
14. On Your Own Again
15. Someone Who Cared
16. Long About Now (with Esther Ofarim)
17. Scope (Ute Lemper sings Scott)
18. Lullaby (ditto: nice, but leaves no space for crucial tracks such as:
Get Behind Me, Duchess, Winter Night, The Lady Came From Baltimore)

CD 3: An American In London
Scott sings Europe (i.e. Brel), Scott sings about America
1. Jackie
2. Mathilde
3. The Girls And The Dogs
4. Amsterdam
5. Next
6. The Girls From The Streets
7. My Death
8. Sons Of
9. If You Go Away
10. Copenhagen
11. We Came Through
12. Thirtieth Century Man
13. Rhymes Of Goodbye
14. Thanks For Chicago
15. Cowbells Shakin'
16. My Way Home
17. Lines
18. Rawhide
19. Blanket Roll Blues
20. Tilt
21. Patriot
(Completely inexplicable omissions: The Old Man's Back Again, Funeral Tango, "lemon...bloody cola" -Bolivia 95, nota de Mal Elemento-)

CD 4: This Is How You Disappear
An alternative "greatest hits"; 15 shots of the hard(core) Scott.
1. The Plague
2. Plastic Palace People
3. Boy Child
4. The Shut Out
5. Fat Mama Kick
6. Nite Flights
7. The Electrician
8. Dealer
9. Track 3 (Delayed)
10. Sleepwalker's Woman
11. Track 5 (It's A Starving)
12. Farmer In The City
13. The Cockfighter
14. Bouncer See Bouncer
15. Face On Breast
(but no "Track 6" so Climate Of Hunter still requires a proper reissue)

CD 5: Scott On Screen
Compilation of film-related songs/film scores, rounding up stuff from The Moviegoer, Any Day Now, and pretty well all of Pola X
1. Light
2. Deadlier Than The Male
3. The Rope And The Coil
4. Meadow
5. The Seventh Seal
6. The Darkest Forest
7. The Ballad Of Sacco And Vanzetti
8. The Summer Knows
9. Glory Road
10. Isabel
11. Man From Reno (prototype of "Farmer In The City")
12. The Church Of The Apostles
13. Indecent Sacrifice
14. Bombupper
15. I Threw It All Away
16. River Of Blood
17. Only Myself To Blame (from The World Is Not Enough!)
18. Running
19. The Time Is Out Of Joint
20. Never Again
21. Closing
(would have been nice to have included "This Way Mary")

Pablo dice: Mas Pixies

Y si, estos son d�as pixianos. Que se juntan, que no, que est� bien, que est� mal: todos tienen una posici�n tomada al respecto.

Una de las bandas que me marc� a fuego fue Pixies. A�n tengo el TDK 90 con Surfer Rosa de un lado y Doolittle del otro. Y en estos d�as Black Francis y los suyos no se despegaron del equipo de audio. Algunos de los motivos por los que soy incondicional (esto iba a ser un Top 5, pero mi amor por los muchachos me excede y no quiero ser taca�o con las opiniones).

- Doolittle, as�, enterito. Uno de los mejores discos de todos los tiempos. Momentos cumbres: el comienzo de "Mr. Grieves", con el "Oh baby think it's awlriiight?" (y todos sabemos que ese amor se fue al demonio), aparte el comienzo seudo reggae y el final blusero; el "He got friends like Pablo Picapiedra" de "Crackity Jones"; "Monkey gone to heaven" o la numerologia aplicada a la m�sica; las gemas pop como "N� 13 Baby", "Here comes your man" o "Gauge Away", la cita a El Perro Andaluz en "Debaser", la versi�n el�ctrica de "Wave of mutilation", "Hey" (�hace falta explicarla amigos? "It must be a devil, or horse in my head..."), el interjuego de violas entre Francis y Santiago, los bajos al frente y los coros de Deal, la precisi�n de Lovering... TODO.

- El castellano de Francis: "Yo soy playero pero no hay playa", "Me voy, me voy, me voy... donde no hay sufrimiento", "Sonriendo, enga�ando..." (del cover de "Evil Hearted You" de los Yardbirds).

- El comienzo de "Broken Face", con Francis aullando como un pose�do.

- La aceleraci�n (palabra clave en el vocabulario musical pixiano) de "Allison".

- La decadencia de Trompe le Monde, su disco m�s flojo, pero que a�n as� es genial (ojal� hubiera bandas capaces de hacer canciones como "Planet of Sound", "Motorway to Roswell", "U-Mass" o un cover tan espectacular como "Head On").

- El lado 2 de Bossanova, tambi�n completo.

- Come on Pilgrim, el EP perfecto (gast� "The Holiday Song" una y otra vez).

- El video en el Hammersmith Odeon de Londres presentando Trompe..., con Francis aullando por un meg�fono que ten�a al lado del micr�fono y Deal en puntas de pie, como si fuera Lemmy.

- Y, tal como Los Beatles, Los Smiths o Jesus & Mary Chain, se separaron antes de dar pena.

Gracias a los Pixies conoc� a uno de mis mejores amigos, Mr. Jorge Luis fernandez. Me separ� de una novia que escuchaba jazz y cl�sica y un d�a que la visit� ten�a la discograf�a completa de los Pixies, "por tu culpa". Bowie es fan, Cobain ni hablar. Ac� en su momento el consenso era un�nime entre periodistas y p�blico. Un amigo m�o dice que si a alguien no le gustan Los Beatles hay que desconfiar de ese ser, yo aplico eso a Pixies.

Por todo esto no quiero que se junten. Prefiero escucharlos de tanto en tanto, recordar momentos hermosos y no tener que putearlos por una reuni�n fallida.

Ac� est� el link que dejo Naza, se los recomiendo a todos. �Cu�l es tu tema Pixie? A ver los comments...

Programa 20 / 09

The Ballad of Dorothy Parker (Prince)
West End Girls (Pet Shop Boys)

New french girlfriend (The Auteurs)
The birds in your garden (Pulp)

Pablo Strozza desde el show de Luis Alberto Spinetta

Estado de coma (Luis Alberto Spinetta)
Sangre de sol (Color Humano)

Under heavy manners (Fripp & Byrne)
Dissolve/Reveal (Tom Verlaine)

Entrevista con Fernando Sanchez y Mariano Lucano, de la revista Barcelona.

Father (Matt Suggs)
Coldest day (Richard Davies)

Sometimes I don?t know what to feel (Todd Rundgren)
Benny and the jets (Beastie Boys)

Here comes the munchies (Kid Loco)
The bootleggers (Kid Loco)

The one rose (that?s left in my heart) (Johnny Cash)
Matchbox (Johnny Cash & Bob Dylan)

Tema 1 de Kish Kash (Basement Jaxx)
Le Freak (Chic)

Caravan (Van Morrison)
The River (Tim Buckley)

Excitable boy (Warren Zevon)
Disorder in the house (Warren Zevon)

Pablo dice: Basta de reuniones

Ya est�, "That joke isn't funny anymore". La noticia es de unas semanas atr�s y Migue la puso en su blog: parece que vuelven los Pixies. LA banda de los 80s / 90s, �tampoco puede dejar su nombre grabado en lo m�s alto de la historia del rock para volver y, casi con seguridad, a cagarla? Por lo menos en lo personal (no se que pensar�n Hern�n y Ale), cada vez sostengo m�s que las reuniones son rid�culas (�se viene Throbbing Gristle! �No es mejor, en 2003, darle bola a los Coil?). Y, para justificar, les pido que lean el editorial de septiembre de St Julian Cope. Las partes en las que habla del patetismo de que est�n tocando los Rocket from the Tombs o Los Stooges, o cuando se�ala una hipot�tica reuni�n de The Fall sin Mark E. Smith, no tienen precio (y no porque lo diga Julian, sino porque es lo que vengo pensando desde hace bastante).

Por qu�

�Por qu� los progres atacan de manera tan virulenta a Zamora? por qu� lo despedazan con una sa�a que no suelen usar con, por ejemplo, Duhalde, a quien incluso reconocen como un hombre que ayud� a pasar el mal momento del verano pasado, post De la Rua? Tengo una teor�a. Creo que los progres ven en Zamora lo que no se puede ver. Como mirar al sol cara a cara. Es -en conceptos lacanianos- la irrupci�n de Lo Real. Lo monstruoso. Ser-como-Zamora
es imposible, porque nos obligar�a a salir de la modorra en la que estamos dormidos desde hace siglos. Se sabe que el progresismo es el purgatorio de la derecha. Donde hay progresismo no hay revoluci�n. Son ant�nimos.

Extracto del libro "Los Bellacos", del psicoanalista franc�s Jean Claude Dodo. Trad: Fabian Casas.

��Especial Ni NY!!
De No New York a Yes New York y m�s all�

Waiting for the man (Velvet Underground & Nico)
I wanna be black (Lou Reed)

Free Money (Patti Smith)
Rapture (Blondie)

The Message (Grandmaster Flash & Furious Five)
Rappin� Blow (Kurtis Blow)

Cavern (Liquid Liquid)
My love for you (ESG)

Love comes in spurs (Richard Hell & The Voidoids)
Ain�t that nothing (Television)

Crosseyed & painless (Talking Heads)
Crazy Rythms (The Feelies)

Personality Crisis (New York Dolls)
I wanna be your boyfriend (The Ramones)

My Friend Goo (Sonic Youth �demo)
Size (DNA)

Flip your face (James Chance & The contortions)
Theme from James Bond (Naked City)

Funky Boss (Beastie Boys)
Fight the power (Public Enemy)

Lavender Girls (Jarboe)
Buenos Aires (The Golden Palominos)

Girl (Suicide)
Piranha (Ui)

New York City Cops (The Strokes)
Maps (Yeah, Yeah, Yeahs)

Quedaron afuera: Cramps, Chic, Jon Spencer, Wu Tang Clan, Mantronix, Cannibal Ox, Antipop Consotium, Liars, !!!, The Rapture, Ultramagnetic MCs, Afrika Bambaataa, Lounge Lizards, Calla, Radio 4, WIT y m�s...

Una semana de mierda
Muri� Johnny Cash (a pocos d�as del adi�s a Zevon).


TOP FIVE

"Don't Take Your Guns to Town"
"I Still Miss Someone"
"Cry Cry Cry"
"Ring of Fire"
"Folsom Prison Blues"

Bonus tracks
"Personal Jesus" (Gore)
"I see a darkness" (Oldham)

Am�n.

Pablo dice: Warren Zevon: QEPD

Todos los que le�mos esta excelente nota de Rodrigo Fres�n ayer quisimos, de alguna manera, que lo inevitable no ocurriese. Acaba de llegarme el newsletter del NME, y pas�: falleci� Warren Zevon a los 56 a�os, v�ctima de un inoperable c�ncer de pulm�n.

Top 5 de Zevon:

- "Renegade": "I am a renegade, I'll be a rebel all my days". Toda una declaraci�n de principios en uno de los temas m�s lindos que escuch� en toda mi vida. Palabra.
- "Boom Boom Mancini": Encendida defensa por parte de Zevon del ex campe�n mundial de box luego de haber matado a un contrincante en un match: "El nombre de este juego es golpear y ser golpeado".
- "Carmelita": Brillante descripci�n de una chica junkie inclu�da en su hom�nimo debut de 1976.
- "Werewolves of London": Cl�sico de cl�sicos versionado tanto por Dylan como por Grateful Dead en vivo.
- "Piano Fighter": Espl�ndida tema sobre el arte de componer canciones. La versi�n en vivo de Learning to flinch, superior.
- "Splendid isolation": De un disco tan ignorado como genial llamado Tranverse City.
Bonus track: la versi�n de "Raspeberry beret" de Prince junto a los Hindu Love Gods (REM sin Stipe).

Top 5 de razones para adorar a Zevon

- Su guitarrista Waddy Watchel, inexplicablemente ausente en su �ltima placa. Watchel, amigos stones, es el violero de los X Pensive Winos de Richards.
- Sus apariciones en el show de David Letterman.
- Su insuperable humor negro ("Estoy grabando un nuevo disco y espero terminarlo, ya que ser�a de muy mal gusto morirse y dejar un �lbum inconcluso", dijo despu�s de enterarse de su c�ncer).
- La calavera fumadora que aparece en todos sus discos.
- Su versi�n de "Casey Jones" de los Dead inclu�da en el tributo Deadicated (si, la podr�a haber puesto en el Top 5 de temas, pero que un borracho de su talla cante "Driving that train, high on cocaine..." es una prueba m�s de su humor).

The Wind, su placa cuasi postuma, est� bajando en estos momentos. El NME informa que acaba de entrar al Top 20 de EE.UU. La �ltima broma de Warren, sin dudas...

Bye, bye Warren, es una l�stima jam�s haber bebido un whisky contigo. Lingenti y yo te extra�aremos.

Pablo dice: Roberto Pettinato & Now, 5 de spetiembre de 2003, Teatro ND Ateneo

Aqu� pueden leer mi opini�n acerca del show de Petti del pasado viernes.

Programa 06 / 09

Hanging on the telephone (Blondie)
Another girl, another planet (The Only Ones)

The rambler vs. The vulture/devil�s dance (Matt Suggs)
Bad Reputation (Freedy Johnston)

Take me back (Siouxsie & The Banshees)

M�vil: Strozza desde el recital de Gustavo Cerati en el Gran Rex

Let them all talk (Elvis Costello)

Entrevista con Fanfarr�n, nuevo grupo de Fabio Rey.
Desligado (Fanfarr�n)
Sabor a infancia (Fanfarr�n)

E-Bow the letter (REM)
2+2=5 (Radiohead)

Consolaci�n (Fanfarr�n en vivo en ME)
Una p�gina m�s (Fanfar�n en vivo en ME)

Vasco Da Gama (Felt)
All my colours (Echo & The Bunnyman)

Long song (Devendra Banhart)
Dragon�s ear (T. Rex)

Don�t eat the yellow snow (Frank Zappa)
Riders of the storm (The Doors)

Olio (The Rapture)

Pablo dice: Ian MacDonald, QEPD

Ya me hab�a enterado por Simon Reynolds la semana pasada, y recuerdo haberlo charlado con Hern�n: se mat� hace unos d�as el cr�tico de rock Ian MacDonald a los 54 a�os de edad. Aparte de sus innumerables art�culos (este ensayo sobre Nick Drake har� las delicias de grandes y chicos), la principal contribuci�n de MacDonald al mundo de la cr�tica es el libro Revolution in the head: seg�n este humilde servidor, el mejor libro que existe sobre The Beatles y la cultura rock (y m�s) de la d�cada del 60.

En Revolution... la ambiciosa empresa de MacDonald es la siguiente: un pr�logo en el que habla sobre la We Decade de los sixties difereci�ndola de la Me Decade de los seventies, contar la historia de los Fab Four ("el Nuevo Testamento del Siglo XX", Daniel Renne dixit) analizando cada una de las canciones del grupo (lo 1ero que me viene a la memoria es su lectura de "Penny Lane / Strwberry Fields Forever", en donde diferencia el rescate de la ni�ez en la psicodelia inglesa con el acid sound californiano; el sabotaje de Lennon tocando el bajo en "A long and winding road", marcando los tiempos de los pifies intencionales del esposo de Yoko y el an�lisis de la potencia del LSD de la �poca, que les revent� el cerebro a Barrett & Green, y como John zaf� de eso de casualidad) y un cuadro sin�ptico final en el que aparecen detalladas TODOS los hechos musicales, literarios y pol�ticos de esos tiempos. Impresionante del principio al fin.

Para aquellos que quieran bucear en este volumen, hay traducci�n al castellano. La vi har� menos de un mes en El Ateneo de Florida entre Sarmiento y Corrientes, en la planta alta de la librer�a (�Mal Elemento SIEMPRE es servicio!). No se cuanto sale (tengo el libro en ingl�s), pero les aseguro que es indispensable a todo nivel (sean o no fans de The Beatles). G�stense unos pesos y no se arrepentir�n: palabra.

Bye bye Ian, we'll miss you.

PS: M�s para convencerlos sobre MacDonald: este posteo de Marcello Carlin. Como siempre es largo (la menci�n aparece al final), como est� siempre lleno de ideas y fomenta a la reflexi�

Programa 30 / 08

I need your love (The Rapture)
Me & Giuliani down by the school yard (!!!)

Crazy love (Colder)
Promofunk (Soft Pink Truth)

East New York Stamp (Jeru the Damaja & Afu Ra)
Constelation Funk (El-P)

Nudo de cielo y delf�n (Silvania)
Heroin (Superpitcher)

Presentaci�n del disco Green Dale de Neil Young
Falling from above
Double E

Estrenos de cine:
El fondo del mar ****
Lara Croft: La cuna de la vida **1/2

Lullaby (Martina Topley Bird)
Little Ghetto Boy (Donny Hathaway)

Know your onion (The Shins)
Time of the season (The Zombies)

Tour de france �tape 1 (Kraftwerk)
She took her to a movie (Ladytron, Felix the Housecat rmx)

Defect 2: curiosidade (Tom Z�)
Defect 2: curiosidade (Tom Z�, Sean O Hagan rmx)

Entrevista con Richard Coleman

It�s alright (Pet Shop Boys)
Rapper�s delight (Sugarhill gang)

Nota: Dami�n Szifr�n tuvo que viajar y no vino a la radio. Seguramente lo entrevistaremos la semana que viene.

Lingenti dice:

EL TOP TEN DE THE DELGADOS

El contacto con The Delgados - o al menos con Stewart Henderson y Alun Woodward, dos de sus integrantes, en este caso - tiene ventajas muy valoradas por quien escribe: dicen cosas inteligentes y bien claras cuando los entrevistan, tienen un site realmente recomendable y, ��al fin alguien!!, se prestan al juego que m�s nos gusta a los malelementos, el de las listas de preferidos.

Aqu� pueden encontrar el top ten de influencias de estos encantadores escoceses, que adem�s tiene el plus -como bien me dec�a mi amigo Germ�n Frassa, hoy exiliado en Espa�a- de no incluir canchereadas del tipo "John Szwfrtwklbgyxzchdrt, un guitarrista manco nacido en Nueva Guinea que s�lo grab� un demo durante una breve estad�a en Samoa Oriental y del que queda un registro casi inaudible en manos de una abuela polaca encerrada en un manicomio". Pasen y lean... Y sigamos escuchando "The Great Eastern", uno de los grandes discos de los �ltimos a�os, sin dudas.

Saluti a tutti,

Y ya que estamos cebados...
De No New York a Yes New York, el 13/09 llega...
Especial Ni New York
Un recorrido por toda la historia de la m�sica rock nacida en la Gran Manzana. Desde Velvet Underground a The Strokes y Yeah Yeah Yeahs pasando por el glam rock de los New York Dolls; el indie rock de Patti Smith y Televisi�n; el punk de The Ramones y Richard Hell and the Voidoids; el art rock de Suicide y Talking Heads, el pop de Blondie, la no wave de DNA, Swans y Sonic Youth y la downtown music de John Zorn y compa��a. �Qu� tul?

En el pr�ximo programa... DAMIAN SZIFRON, creador, guionista y director de Los Simuladores viene a la radio a hablar sobre el final de su programa, su pel�cula El Fondo del Mar, que se estrena el jueves, y todo lo que se nos ocurra preguntarle. Seguramente va a traer discos (parece que le gusta el tecnopop ochentoso). Si tienen alguna pregunta que quieran hacer, pueden enviarla por mail a la radio o dejarla aqu� como comment.

Programa 23 / 08

Invitado: Pablo Schanton

1980 (Gil Scott Heron)
Wishful Thinking (Sly & The Family Stone)

Andy Warhol (David Bowie)
Rock & Roll Suicide (Nacho Vegas)

Honeymoon (Pere Ubu)
Look Know (The Fall)

Love (John Lennon)
New York Tendaberry (Laura Nyro)

Poison in the walls (Go Betweens)
Camera Shy (The Lucksmiths)

Love without sound (White Noise)
This is how we walk on the moon (Arthur Russell)

No one driving (John Foxx)
Inspiration (Section 25)

Para (Traves�a)
Canci�n del silencio (Le�n Gieco)

Crazy (Neu)
She woke up and the world had changed (Kreidler)

400 years (Zine)

Pablo dice: Pop Losers

Justicia: en el No de ayer apareci� una nota a Santi Amor y Esteban R Esteban, los ex Perdedores Pop, hablando de lo que est�n haciendo ahora. Y ahora van mis opiniones.

Sobre Perdedores Pop: fueron una de las mejores bandas de la decada pasada. Su �nico CD y el K7 Tiempo de J�venes (�para cu�ndo la edici�n postuma en l�ser? De �ltima la financiamos entre todos) dicen m�s sobre la escena de los 90 que cualquier otro grupo. Y sus shows eran incendiarios por completo, pero desde la implosi�n. Los duelos de los tres acordes que tocaban los Rial Bros, y el tempo perfecto de la base de Mariela + Charly se extra�an mucho

Sobre D Champions: Santi Amor realiz�, con Free Pop, otra nueva prueba de que la m�sica, seg�n su criterio, debe estar apoyada por un soporte escrito. De lo contrario, �como se explica "Flasheado y travestido", sin haber le�do el manifiesto sobre el pop libre? Santi es tan fan de Sun Ra como de George Clinton, pasando (claro esta) por Hendrix y Lee Perry: todos afroamericanos con visiones c�smicas, como �l.

Sobre Esteban R Esteban: Toco Madera, el debut del ex Joven Low Fi es de lo mejor de este a�o. Un registro �ntimo que privilegia las dotes de cantautor de Esteban (recordar que fue el autor de "Colombia" y de "Planes") en temas como "El tonto del mes" (una exquisita bossa) y "Serenata lunar" (una canci�n de amor perfecta). A todo esto, creo saber que Esteban ten�a algo grabado con su banda Los Profetas El�ctricos (�l + Montolivo en bater�a + Manzana + no me acuerdo quien en bajo). Se exige edici�n urgente de eso (o que entre a circular entre los amigos).

M�s all� del afecto que les tengo a ambos, escribanle a Santi y consigan Free Pop. Y pasen por la jugueter�a Cubos (ver nota de Santiago ac�) y adquieran Toco Madera (y de paso compren alg�n juguetito de los que hay ah�, para adornar sus casas o para quedar como dandies regal�ndolos). Y los dejo con la frase de Gil Scott Heron, que no se si viene al caso, pero que resuena en mi diskman por estos d�as: "La revoluci�n no ser� televisada".

Pablo dice: Rolling Stones Anthology
Ya lo he dicho varias veces: en mi Top 5 de periodistas de rock est� Mr. Charles Shaar Murray, autor del mejor libro escrito sobre Hendrix (Crossdown Traffic, esto tambi�n lo dije muchas veces). Murray publica a menudo en The Independent: ac� hay una nota suya sobre la aparici�n de una biograf�a oficial de los Stones, firmada por Jagger, Richards, Watts & Wood. Lo que dice es lo esperado: no es del todo bueno, y es un poco la Rolling Stones Anthology. De los libros Stones que le�, creo que el de Greenfield (Viajando con los Rolling Stones, hay edici�n en castellano que debe ser inhallable) es el mejor, y el de Philip Norman el m�s divertido (tambi�n fue traducido). 30 libras 30 cuesta el libro en Inglaterra: �los ven a los rolingas pagando aprox 150 manguitos por el volumen? Ah, disco stone favorito: Sticky Fingers, temas "Something happened to me Yesterday" y "Out of time", de la �poca de Jones ambos.

Programa 16 / 08

So Blind (Plush)
The Only Road (Richard Hawley)

Promo funk (The Soft Pink Truth)
Miura (Metro Area)

Entrevista con Miranda!

Flowers (Madlib w/Dudley Perkins)
I don�t know what i can save you from (Kings of convenience; Royksopp rmx)

Presentaci�n del disco Friend of mine de Adam Green
Bluebirds
Hard to be a girl

Entrevista con Miguel Bonasso, candidato a diputado nacional por el PDR

Slow Motion (Pole)
Good Times (RJD2)

Vanishing Point (New Order)
This must be the place I waited years to leave (Pet Shop Boys)

Six pack (ESG)
Love will tear us apart (Squarepusher)

10 or 11 towns ago (Lee Hazlewood)
The Railroad (St. Thomas)

Presentaci�n del disco Living in America de The Sounds
Mine for life
Rock & roll

Entrevista con Dante Spinetta

Yo miro tu amor (Luis Alberto Spinetta)
La est�tica del resentimeinto (Pez)

Lolita (a r kane)

Hern�n dice: RE: pol�mica en el rock
Orden�monos un poco:
Aqu� est� la cr�tica de Pablo Schanton al disco de Spinetta.
Aqu� est� el comentario de Esteban Pintos sobre la conferencia de prensa de Spinetta
Aqu� est� el comentario de Federico Monjeau sobre los dichos de Spinetta y el comentario de Pintos
Aqu� est� la respuesta de Spinetta a Monjeau
M�s abajo, en este blog, pueden leer la opini�n del megapoeta Fabi�n Casas sobre estos sucesos.
�Mi opini�n? A mi me sorprende que haya gente sorprendida (para bien o para mal) por la intervenci�n de Spinetta, como si se hubiera cruzado una frontera. Una cr�tica de un diario es un texto que circula p�blicamente y, como tal, como un disco, puede ser objeto de cr�tica, comentario, refutaci�n. Hasta es (o deber�a ser) deseable que eso suceda (tal como pasa en los blogs). �Por qu� un m�sico no va criticar una cr�tica? (enti�ndase "cr�tica" y sus variaciones siempre como "comentario", "lectura", "interpretaci�n") Y adem�s, a su estilo. Un m�sico no tiene porque criticar con las mismas herramientas que el critico y no toda pol�mica tiene porque seguir reglas de etiqueta. Me da la sensaci�n de que por el solo hecho de responder, Spinetta es visto como un intolerante. No considero un signo de intolerancia que alguien se ofusque por un discurso con el que no est� de acuerdo y contraataque, siempre y cuando su contraataque sea tambi�n discursivo (como lo fue). Intolerancia es exactamente lo contrario, negarse a polemizar, actuar para silenciar. Negar la existencia o la importancia de la cr�tica (la actitud p�blica de buena parte de los m�sicos) me parece un gesto intolerante, no as� el hecho de responder p�blicamente, es decir, reconocer su existencia, y abrir las compuertas de la discusi�n. Si a un discurso se opone otro discurso (as� sea el discurso de un fascista) no hay intolerancia, hay pol�mica. Al mismo tiempo, me parece que Spinetta cometi� un error. Cualquier cr�tico (aun un cr�tico de la cr�tica) establece una legalidad desde la que habla, de otro modo es imposible tomar una posici�n. Spinetta, claramente, considera il�cito que se mezcle su vida privada (lo dice con may�sculas en su texto) y su obra (sabiendo esto, queda muy claro cual fue el p�rrafo de la nota de Schanton que lo enoj� �algo que est� muy lejos de ser el eje del comentario, hay que aclarar-). Sin embargo, Spinetta respondi� con agravios personales. Lo personal est� a un paso de lo privado, es decir, quebr� su propia ley. Si, razonablemente, le molesta que se mezcle lo publico (sus discos) con lo privado (su relaci�n con la Peleritti) deber�a evitar los insultos a las personas -que es una actitud an�loga- y polemizar exclusivamente con los textos.
Si se excluyen los insultos, lo que dijo es atendible. Y aunque uno podr�a pensar que fueron los insultos aquello que, en general, m�s molest�, a m� me queda la sensaci�n, tras varias charlas con amigos y tras leer los textos arriba citados, de que el "agravio" no fue tanto que Spinetta haya insultado, sino que haya respondido, desautorizado, refutado (o intentado hacerlo, para m� no lo logr�). Es decir, no tanto lo que dijo, sino el hecho mismo de que haya dicho algo (negativo). Me parece que la gente que escribe en diarios y revistas (como opuesta a la que escribe en blogs) no est� acostumbrada a que lo escriben sea sometido a un juicio p�blico. Y cuando eso sucede (de modo desfavorable y, sobre todo, por alguien con poder y visibilidad �desde luego, las cr�ticas de alguien con menos poder que uno no molestan) hay un cortocircuito, enseguida aparecen t�rminos como "intolerancia", "autoritarismo". Lo m�s improductivo (�intolerante?) es que alguien crea que tiene la �ltima palabra. Que las ideas circulen, que se responda y se responda a la respuesta.
En relaci�n a lo que dice Monjeau sobre la "iglesia del rock", todos sabemos que existe una cuyos obispos y cardenales van a cada evento a intentar parecer amigos de los m�sicos, pero �qu� mejor que la proliferaci�n de los discursos acerca del rock para desactivarla?

Lingenti dice:

Me enter� de que la nueva pel�cula de Mart�n Rejtman, que se llama "Los guantes m�gicos", termina con una escena en la que un personaje baila, creo que solitariamente, "Vanishing Point", de New Order. Desde ya, esa pel�cula ha ganado muchos puntos en mi consideraci�n personal, a�n antes de verla. Por otra parte, me gustan mucho las dos anteriores de este director, "Rapado" y "Silvia Prieto" . En esta nueva trabaja Vicentico, otro punto a favor. Esperemos que se estrene pronto.

Saluti a tutti.

Sobre la pol�mica Spinetta/Schanton
Las habladur�as del mundo, por Fabi�n Casas


Hace muchos a�os le� en una revista inglesa el karma de una azafata que tuvo que servir durante un vuelo accidentado a John Lennon. El m�sico estaba pasado de rosca, tir� la comida, vomit�, la insult�, y la pobre chica tuvo que ser asistida por sus compa�eros. Como corolario, la azafata dec�a: �Lo que m�s me molest� es darme cuenta que a veces tus �dolos pueden ser unos imb�ciles profundos�. En ese momento me encant� el adjetivo casi borgeano que us� la muchacha para definir la perfomance a�rea de La Morsa.
Todos caemos en la ilusi�n de la aeromoza. Pensamos que un gran artista tambi�n debe ser una gran persona, directamente proporcional al talento que despliega en su trabajo. Pero, se sabe, no es as�. �A los escritores�, sol�a decirme Ricardo Zelaray�n, �es mejor leerlos y no conocerlos�. El a�o pasado fui a uno de los recitales que dio Luis Spinetta en el Coliseo. Y promediando un trabajo contundente �hermoso, sencillo- el m�sico se detuvo para contestar algunas cr�ticas que, seg�n dijo, le hab�an hecho en alg�n diario. Me result� extra�o que Spinetta �uno de los artistas m�s grosos de esta zona del universo- se detuviera �y nos detuviera- en un rap in�til contra lo que �l llam� �la prensa, que siempre dice que hago lo mismo�.
Ahora, en la conferencia que dio como presentaci�n de su nuevo disco, las habladur�as del mundo volvieron a atraparlo. La v�ctima de turno esta vez fue Pablo Schanton, quien hab�a cometido el error de escribir una cr�tica que a Spinetta lo sac� de su nave de fibra. Despu�s, desde su p�gina de Internet, el m�sico redobl� los ataques y lo acus� a Schanton de enga�ar al lector: �No hay respeto para los lectores (Clar�n es uno de los medios m�s importantes)�, escribi�. De entre muchos, Spinetta comete varios errores graves. Primero, es extra�a su obsecuencia con un medio como Clar�n. Despu�s, confunde a Schanton con Clar�n, como si uno pudiera confundir a Spinetta con su discogr�fica. Spinetta, al igual que la gente que baila pogo con el Diego en su palco de la Bombonera, est� acostumbrado a que su s�quito de ac�litos le hagan escuchar siempre el disco de Yrigoyen. �Qu� tipo de reflexi�n sobre su trabajo desea Spinetta? Tal vez la respuesta est� en los textos que escribi� Alejandro Rozitchner acompa�ando el disco. Una verdadera ensalada de palabras al mejor estilo de aquel Mario S�nchez de la vieja Pol�mica en el Bar. Si esto es lo que quiere Spinetta, es dif�cil que Schanton pueda satisfascerlo.
Creo que el periodismo es una Matrix infame que padece una de sus mayores crisis. Ahogado por las presiones de los multimedios y de los intereses m�s esp�reos, es muy dif�cil mantenerse parado sobre la tabla de surf. Pablo Schanton, entre pocos, es uno de esos periodistas que uno lee con pasi�n porque siempre trata de ponerle trampas al lenguaje, trata de filtrar luz ah� donde la opacidad es m�s profunda. Tal vez porque la �forma� periodista no sea suficiente para clasificarlo. De golpe, Spinetta se encuentra con una subjetividad que no est� censada dentro de su peque�o club, y se le recalienta el radiador. Tal vez, si Spinetta leyera de verdad a Castaneda, ni siquiera ver�a la necesidad de hacer conferencias de prensa. Si al final hay tanta gloria ya que nadie tiene un sue�o sin laureles ,�no?

Pablo dice: Daniel Melero en Aldea Mac
Fui a cubrir para otro medio la charla que Alejandro Piscitelli dio sobre weblogs en Aldea Mac, por lo que no hablar� sobre eso. Despu�s de Piscitelli hablaba Daniel Melero, y me qued� a escuchar. Cuando volv� al auditorio, luego de un paso por el ba�o, la cosa pintaba mal: todas las m�quinas colgadas. Cuando pareci� que algo iba a andar, Melero se larg� a hablar, sabiendo que todo en cualquier momento se ca�a (cosa que, obviamente, ocurri�). Y all� Daniel sac� a relucir sus dotes de rocker, pibe de barrio, conversador y comediante. Habl� de lo que uno sab�a que iba a hablar (sus 1eros pasos con las m�quinas, el buscador Kartoo, su relaci�n con las interfaces), tir� definiciones m�s que l�cidas ("El radioteatro, en relaci�n con la TV, era una tele incompleta. Y la metatelevisi�n -los programas que hablan de televisi�n- representan ese mismo estadio entre la TV y la Internet. De eso deber�a ocuparse Internet, no la TV"), pas� pelis que est�n on line (imperdible la parod�a de los finales de films de los 80, con todos los clich�s todos), se burl� del anfitri�n cuando quiz� navegar una PC que creo que s�lo ten�a instalado el Word ("Eso te pasa por usar PC y no Mac", le dijo al tipo), recomend� sites, etc. La gente de Aldea Mac prometi� que todos los links que recomend� DM estar�an on line ma�ana: esperemos que cumplan. Y para Daniel: sal� con �l del auditorio, pero lo perd� y no me pude despedir. Sabiendo que es visitante de este blog le mando un abrazo, y espero con ansiedad el disco de dub (�y m�s despu�s de mostrar el site que mostraste!).

Lingenti dice:

Sobre la anulaci�n de las leyes de impunidad
JUGAR PARA LA TRIBUNA

Argentina sigue revel�ndose como un pa�s curioso. Es lo primero que pens� cuando esta semana vi por TV al diputado del PJ Oraldo Britos s�bitamente transformado en f�rreo defensor de los derechos humanos, igual que muchos otros de sus colegas que mantuvieron un inconmovible silencio sobre el tema durante muchos a�os, ofreciendo un encendido discurso en el Congreso, como corolario de la anulaci�n de las leyes de impunidad que se vot� en la C�mara Baja.
En medio de la algarab�a general -a la que se sum� todo el progresismo vern�culo- hubo dos voces disonantes, escuchadas con diferente atenci�n: la del vicepresidente Daniel Scioli, que extra�amente tuvo una semana algo d�scola y muy medi�tica, y la de Luis Zamora, sobre la cual se tendi� un claro manto de silencio.
Ni P�gina/12, muy ocupado en reafirmar el tono celebratorio con el que eligi� dar a conocer la noticia, ni Clar�n (por mencionar a dos de los diarios que mayoritariamente leen los bienpensantes nacionales) le dieron un espacio, ni siquiera moderado, a la postura del diputado de Autodeterminaci�n y Libertad, que se abstuvo en la votaci�n del martes luego de aducir que la anulaci�n no incluye a los indultos y que tampoco cambia en nada la situaci�n de las causas que est�n en los tribunales.
Zamora agreg� que "la anulaci�n tuvo como objetivo pol�tico evitar el camino de las extradiciones", algo que suena, como m�nimo, atendible. Hay un dato que apoya su sospecha: m�s all� del car�cter simb�lico de esta medida, lo cierto es que cada juez podr� resolver lo que desee sobre los casos de militares procesados por violaciones a los derechos humanos.
Por otra parte, y como bien se�al� Daniel Gutman en su columna de Clar�n del mi�rcoles �ltimo, "el camino elegido por el Gobierno -una ley que anule las leyes del perd�n para que desaparezcan como si nunca hubieran existido- es poco ortodoxo. De acuerdo a la divisi�n de poderes establecida por la Constituci�n, es la Justicia quien controla la validez de las leyes y eventualmente puede dejarlas sin efecto. Hasta ahora, siempre que el Congreso quiso revisar una decisi�n propia, lo hizo derogando esa ley pero s�lo con efecto hacia el futuro".
La decisi�n del Congreso, calificada por especialistas en Derecho de distintas extracciones ideol�gicas como una aberraci�n jur�dica, de ninguna manera obliga a los jueces a considerar anuladas las leyes de impunidad, lo que induce a pensar que la celebraci�n a la que sumaron muchos es un poco apresurada.
En realidad, lo que Zamora subray�, utilizando simplemente el sentido com�n, es que es mucho m�s probable que los represores sean juzgados en el exterior (cosa absolutamente razonable teniendo en cuenta que se los acusa de delitos de lesa humanidad, imprescriptibles y de alcance universal) que aqu� en el pa�s.
El escenario podr�a cambiar con la llegada de Eugenio Zaffaroni a la Corte Suprema, es cierto, pero eso a�n no es un hecho y es leg�timo inferir que se trat� de detener un proceso seguro y expeditivo (el del juzgamiento en el exterior) para reemplazarlo por otro que sumar� una nueva dilaci�n, sobre todo teniendo en cuenta la velocidad de caracol de la Justicia argentina.
Zamora puede tener raz�n o no, pero aqu� no hubo mucho espacio para el disenso y sobr� "gente jugando para la tribuna", como se suele decir en la jerga futbolera. Resulta extra�o que muchos de los perjudicados por la violencia de un r�gimen de facto (esto es, que desconoci� por completo los mandatos constitucionales), celebren un nuevo manoseo a la institucionalidad. Tan extra�o como la conformaci�n involuntaria de un frente pro-juzgamiento de los represores militares en la Argentina que uni� a P�gina/12 con Oraldo Britos y a los organismos de defensa de los derechos humanos con Antonio Laje. Argentina, qu� duda cabe, es un pa�s curioso.

Alejandro Lingenti

Hernan dice: chart 82, Tears for fears, Donnie Darko, Ballard y concurso

Abrumadora nota de Marcello Carlin sobre TODOS los singles que chartearon en... 1982. �Buen a�o para el synthpop! Y por eso uno de mis momentos kodak de la historia de la m�sica.
El texto, no exactamente un an�lisis sino m�s bien un ejercicio de memoria salpicado de iluminaciones, tiene muchos momentos de empat�a total, como esta entrada:

2 Oct. Tears For Fears "Mad World" (3) - And don't we all think differently of this song now, post-"Donnie Darko"?

que traduce exactamente mi sentimiento: la mejor aparici�n (y revalorizaci�n) de una canci�n pop mediocre en una pel�cula de Hollywood. La usan tan bien que a los pocos d�as de verla me volv� a comprar el disco de Tears for Fears que hab�a vendido -e inmediatamente olvidado sin remordimiento alguno- hac�a diez a�os. �Tiiiiiiiiiiime flyyyys!

Por otro lado, hay que hacerle justicia a Donnie Darko, una pel�cula que pertenece al muy querido nanog�nero "de paradojas temporales" y que no est� nada, nada mal.

Y ya que estamos en el g�nero fantastico y con recomendaciones, en la librer�a Dickens, Corrientes 1375, tienen en oferta (3 x $20) buena parte de la colecci�n de Minotauro -una editorial que supo ser argentina, pero era otro pa�s, �sob!- en tapa dura (libros que suelen estar $19.90 como baratos en tu librer�a amiga). Esta todo el J.G. Ballard esencial, por ejemplo. Transcribo aqui, para deleite de todos, el comienzo inmortal de Rascacielos:

"M�s tarde, mientras estaba sentado en el balc�n, comi�ndose el perro, el doctro Robert Laing record� otra vez los hechos ins�litos que hab�an ocurrido en ese enorme edificio de apartamentos en los tres �ltimos meses..."

Otro gran comienzo:
"A screaming comes across the sky. It has happened before, but there is nothing to compare it to now."

Otro:
"Era la tarde de mi ochenta y un aniversario, y yo estaba en la cama con mi Gan�medes, cuando anunci� Al� que hab�a venido a verme el arzobispo."

Otro:
"Claro, toda vida es un proceso de demolici�n, pero los golpes que llevan a cabo la parte dram�tica de la tarea -los grandes golpes repentinos que vienen, o parecen venir, de afuera- los que uno recuerda y le hacen culpar a las cosas, y de los que, en momentos de debilidad, habla a los amigos, no hacen patentes sus efectos de inmediato."

Un concurso: �de d�nde son los tres �ltimos comienzos? Al que acierte primero (autor y texto) le damos... �qu�? �qu� puede ser? ��Le mandamos el tema que elija, el que siempre quiso encontrar y nunca lo logr� (nosotros lo tenemos, �a que s�?) en mp3 por mail!!

Programa 9 / 08

Strick Machine (Goldfrapp)
Warm leatherette (The Normal)

Caught up (Musiq Soulchild)
So fine (Rashman Patterson)

Entrevista con Celina Murga y Daniel Rosenfeld, directores de Ana y los otros y La quimera de los h�roes, respectivamente.
Sus canciones:
Aza Aza (Caetano Veloso)
The Losing end (Neil Young)
Que pare el baile (Ignacio Corsini)

Entrevista con Nico Cota en la presentaci�n de su disco The Solo
Dinamita (Nico Cota)

Blow away (Plush)
Oh, gosh (Donovan)

Radical adults lick godhead style (Sonic Youth)
Cherry chapstick (Yo la tengo)

Money (Dudley Perkins)
Jazz is the teacher and funk is the preacher (James Blood Ulmer)

Les Insulaires (Benjamin Biolay)
Monochrome (Yann Tiersen)

Presentaci�n del disco Higher planes de Jimi Tenor
Black Hole
Spending Time

Another train (Ian McCulloch)
She�s a girl, I�m a man (Lloyd Cole)

ESTE SABADO 9 DE AGOSTO, CINE Y MUSICA EN MAL ELEMENTO

Novedades, delicias de nuestra discoteca personal y la visita de Celina Murga, directora de "Ana y los otros", una muy buena pelicula de cine independiente argentino que participara del proximo Festival de Venecia.

Nuestro movilero estrella, Pablo Strozza, cubrira la presentacion del primer disco solista de Nico Cota, �el percusionista oficial de la familia Spinetta?

���������No te lo pierdas!!!!!!!!!!!!!!

Hern�n dice: DISCO DEL A�O: BLEMISH


Como casi todas las carreras forjadas en el g�lido fuego del glam rock, la de David Sylvian se hizo en la continua reinvenci�n de s�: del poseur(Japan) al Artista (primeros discos solistas), del m�sico an�nimo (colaboraciones con Holger Czukay, discos ambient) al prog-rocker gag� (colaboraciones con Fripp). Esta �tima encarnaci�n, la peor de todas, lo llev� a un callej�n sin salida y a cinco a�os de silencio (1994-99). Su disco de regreso fue un intento de volver al �ltimo momento en que su m�sica hab�a sido verdaderamente cautivante. El t�tulo, la voz, la instrumentaci�n, todo en Dead bees on a cake (1999) remite a Secrets of the beehive (1987), el tercero de sus maravillosos tres primeros discos solistas, como si esos doce a�os no hubieran existido. El nuevo, Blemish ("m�cula", aunque el disco es exactamente lo contrario), va a�n m�s atr�s, a 1982-84, el momento m�s fulgurante. Este disco produce el milagro, la transmutaci�n de Sylvian: lo aleja de su encarnaci�n de Bryan Ferry pasado por el filtro de las grabaciones de ECM y recupera el estado de gracia de tracks imperecederos como "Ghosts" o "Brilliant Trees", �nicos por su combinaci�n de hermetismo y accesibilidad, por su trabajo simult�neo sobre la textura del sonido y la forma canci�n. Blemish retoma y expande esta l�nea de trabajo, la mejor de todas. Sus tracks son, al mismo tiempo, improvisaciones abstractas y pop. "Vocals? Ok", se escucha decir a un sorprendido Derek Bailey, guitarrista invitado, al comienzo del segundo track. Las exploraciones de Bailey en la guitarra suenan como si alguien tirara el instrumento escaleras abajo y luego eliminara todo el sonido de los golpes de la madera con los escalones. Con lo que queda, y su propia voz, Sylvian se las arregla para crear canciones. Christian Fennesz, en "A fire in the forest", la mejor canci�n del a�o y punto, aporta capas de sonido extra�das de su laptop a la voz descomunal de Sylvian, quien otra vez encuentra una canci�n donde no existe. El resto del disco fue hecho a solas por el cantante. La m�sica carece de estructura: no lineal, no c�clica, es un estado de �nimo hecho sonido.�Las letras van de la mano con la m�sica: son m�nimas, un mantra, escenas dom�sticas de una melancol�a infinita, un relampago de espanto en medio de lo cotidiano. La voz de Sylvian, mejor que nunca y nunca tan en primer plano, nos susurra al o�do, reduce la distancia casi a cero, acaso para perturbarnos m�s. En su juego de reconciliar opuestos, este disco revela la inquietud de la intimidad, nos pone de cara a lo siniestro. De ah�, su seducci�n.

Nota: hay otro comentario, igualmente encandilado, de Sir Paul Strozzer un poco m�s abajo. Los lectores de Inrocks ya saben que este comentario apareci� -un poco m�s breve- all�.

Lingenti dice:
Comentario del disco "Para los �rboles", de Spinetta, aparecido en la revista Los Inrockuptibles de julio


�Es Luis Alberto Spinetta un cl�sico? Si nos atenemos puntillosamente a la definici�n del diccionario de la Real Academia Espa�ola, podr�amos aventurar que no. �Se llama as� a los que se adaptan a las normas consideradas como f�rmula de perfecci�n�, dice una de las acepciones. �Por oposici�n a �rom�ntico�, se aplica a cualquier creaci�n del esp�ritu humano en que la raz�n y el equilibrio predominan sobre la pasi�n o la exaltaci�n�, reza otra. Si hay algo que caracteriza a la obra de Spinetta es su imperfecci�n, su violaci�n de las normas vigentes, sus desajustes, su derrotero imprevisible y, �ltimamente, tambi�n su falta de equilibrio (no hace falta m�s que recordar la etapa �garage� que culmin� con �San Crist�foro� para corroborarlo). Spinetta toc� en el Col�n, pero, est� claro, se resiste a ser un cl�sico. Admitir la entrada a esa categor�a supondr�a de su parte aceptar la fosilizaci�n, algo que seguramente le parece lejano e indeseable. Ajeno a las modas y al mismo tiempo reticente a vivir de �pelar la chapa�, se ha transformado en un artista dif�cil de encasillar, todo un logro de su parte.
�Para los �rboles� confirma este estado de cosas. Se trata de un �lbum complejo y fascinante (all� est�n �A su amor all�, �El lenguaje del cielo� y la tan austera como conmovedora �Tu cuerpo mediod�a� para ratificarlo), que exige, igual que los buenos vinos, una degustaci�n paciente. Como en algunos otros trabajos de Spinetta (el magn�fico �Priv�, por ejemplo), la instrumentaci�n org�nica, arma predilecta en las �pocas de power tr�o, cede lugar a sonidos procesados. Las guitarras synth, las bases programadas y los teclados de Claudio Cardone (el Mono Fontana, un viejo amigo de la casa, tambi�n hace su aporte en �Cisne� y �Ci�naga dorada�) dominan el paisaje, aportando calor a una l�rica inspirada y menos atada a los sinsabores amorosos y las preocupaciones ecol�gicas que hab�an dominado la producci�n del Flaco �ltimamente.
El resultado es encomiable: aunque Spinetta es innegablemente un artista de rock, este disco se aleja prudentemente del g�nero, al menos de todo lo que hoy se produce dentro de su marco en la Argentina (el distorsionado blues �Miro tu amor� es apenas una personal aproximaci�n a ese universo). Igual que �Los ojos� y �Silver sorgo�, dos discos recibidos con injusta frialdad, �Para los �rboles� se corta solo, sin atender reclamos coyunturales, y se perfila como otro pu�ado de canciones atemporales, alejadas de las f�rmulas, parte integral de un cuerpo de obra que escapa a la median�a de la coherencia para mantenerse irremediablemente viva.

Alejandro Lingenti

���ULTIMO MOMENTO, INVESTIGACION EXCLUSIVA!!!

MENSAJES SUBLIMINALES EN LAS CANCIONES DE PI�ON FIJO

AQUI PUEDEN ENCONTRAR TODAS LAS PRUEBAS CON LINKS DE AUDIO. EL TEXTO TAMPOCO TIENE DESPERDICIO.

Lingenti dice:

Comentario aparecido en "Los Inrockuptibles" de julio

BENJAMIN BIOLAY
UN POCO DE AMOR FRANCES
Casado recientemente con Chiara Mastroianni, exquisito resultado de la uni�n del gran Marcello y Catherine Deneuve, militante socialista y admirador irreductible de The Beatles, Benjamin Biolay es probablemente la aparici�n m�s importante del pop franc�s de los �ltimos a�os. Desde el lanzamiento de su primer disco solista, "Rose Kennedy" en el 2001, hasta hoy, pocos meses despu�s de la llegada de "Negatif", su brillante sucesor, las comparaciones con Serge Gainsbourg no han cesado. Es cierto: el propio Biolay admiti� haber abrevado en "Histoire de Melody Nelson" para construir su disco debut, un trabajo conceptual centrado en la convulsionada vida de la familia de JFK. Pero el abanico de referencias de este talentoso cantautor no se agota ah�. En la hora y media de "Negatif" tambi�n resuenan ecos de dulce y clim�tico country, despuntan deliciosas instrumentaciones que remiten a Henry Mancini, Burt Bacharach y John Barry y encandilan las irresistibles coloraciones pop de canciones como "Chaise � Tokyo", candidata desde ya a tema del a�o. Biolay tambi�n trabaja como productor -de Coraline Cl�ment, su hermana, y de la refinada Kerenn Ann, que escribi� junto con �l la canci�n que ayud� a sacar del ostracismo al veterano Henri Salvador, un icono del french pop-, adora a los 60, admira a Godard y defiende la despenalizaci�n del consumo de drogas blandas. Para ponerlo en la mesita de luz...

Alejandro Lingenti

Programa especial nac & rare: rarezas, in�ditos, olvidados del rock
nacional: 60s, 70s y 80s.

Sigue buscando (Los Shakers)

Vine al planeta (Almedra en vivo -in�dito)

D�as despues (Montes -no reeditado)
Un viaje al mar (Montes -idem)

Diana divaga (Abuelos de la Nada, 1968)
El largo d�a de vivir (Miguel Abuelo et Nada -no reeditado)

La tierra en 998 pedazos (Piel de Pueblo -no reeditado)

Salgan al sol (Billy Bond y la pesada -no reeditado)
La maravillosa Marta y la fuerza de las cosas (Jorge Pinchevsky, su viol�n m�gico y la pesada -no reeditado)

Si el se�or me dio estas manos... (Arco Iris -no reeditado)
La sarna del viento (Contraluz -no reeditado)

Tu destino es morir de amor (Luis Alberto Spinetta -in�dito)
La caza del mosquito (Alas)

Warm Mist (Sumo -in�dito, demo)
Tango Traidor (Todos Tus Muertos -versi�n in�dita)

Desgarra carne cl�riga (El corte -no reeditado)
Matando sue�os (Euroshima -no reeditado)

Viajar lejos (Los Pillos -no reeditado)
Agua en mis bolsillos (Copiloto Pilato -demo)

Visiones incomunicadas (Carlos Cutaia y Daniel Melero -no reeditado)
Es telepat�a (La Sobrecarga)

No llores en el ascensor (Comida China -no reeditado)
Disconforme (Nylon -no reeditado)

Mujeres (Perdedores Pop)
Sunicata (Las Orejas y la lengua)

mal elemento dice:

SABADO 2 DE AGOSTO NAC & RARE EN MAL ELEMENTO
���NO SE LO PIERDAN!!!

Todo lo que siempre quisiste saber del rock argentino y nunca supiste d�nde encontrar estar� en este programa. Versiones raras de temas conocidos, conciertos antol�gicos sin mucha difusi�n, grandes bandas ocultas, proyectos truncos y todo tipo de rarities en un programa especial con un experto como invitado: Norberto Cambiasso, c�lebre mentor de la indispensable "Esculpiendo Milagros". Adem�s, Lingenti relegado a movilero: en vivo desde el ND Ateneo, cr�nica del concierto de Leo Garc�a, el �nico rockero que se intoxic� con un yogur.

Pablo dice: Una letra

Si bien somos amigos y hacemos el programa juntos y nos llevamos super, las coincidencias musicales plenas entre Ferreir�s, Lingenti y este humilde servidor son pocas. Se me ocurren Wyatt, Van Morrison y Kevin Ayers. Precisamente de este �ltimo es esta letra. Espero que la disfruten, y... Kevin rules!

WHATEVERSHEBRINGSWESING

I'm looking 'round madly
for something to find
That might give se a front
To put something, something behind.

Just bouncing this ball
Up and down the hall
But it's full of best wishes
and suffocating fishes, and all.

So, let's drink some wine
And have a good time.
But if you really want to come through
Let the good time, good time have you.
It's what you've got to do.

You said it was foolish
for me to be sad;
But I'm very hungry, and you..
You're very well fed,
You're such a fat lady.

And I'm talking to you
just for something to do
'Cause I'd much rather kiss you
But I know, I�m gonna miss you
Again and again, I know I'm gonna miss you.

So, let's drink some wine, etc.

I sing to the island
That sings in your head
'Cause I know you'd much rather be there
Be there instead.
I know you'd rather be there...

But you won't find the answer
Even when the wind blows;
'Cause the answer, my friend
is in front..
Right there in front of your nose
Everybody knows, it's their nose.

So, let's drink some wine, etc. (repeat)

Pablo dice: Nunca aprender�n...
Si algo faltaba, era esto: vuelve Throbbing Gristle. �Nunca aprender�n? (la verdad es que viendo el programa, me dan muchas m�s ganas de ver a Coil y a Thighpaulsandra que a los TG, juntos y viejos). Ac� hay una nota de Simon Reynolds hablando sobre el tema. Industrial Music for Industrial People!

Hern�n dice: todo lo que siempre quisiste saber sobre Sylvian y no sab�as donde buscar*

*ayer dieron en Retro la pel�cula de Woody Allen al que de manera muy poco ingeniosa hace referencia este t�tulo: tiene alguna de las mejores secuencias comicas del cine, solo Monty Python, ocasionalmente, logra superarlas. La historia de Gene Wilder y la oveja es inmaculada: tiene un tono melancolico, pausado, absolutamente adecuado para esa tragedia romantica. Es Werther con lana! Y ese final, GW tirado en la calle tomando Woolite!! Despu�s, la secuencia hablada en italiano ("si, si... ma parliame de tua vita sesuale"), es un 10. Punto. Y la que sucede dentro del cuerpo, con Burt Reynolds!!, 20 (�cu�ntas veces se afan�?). El resto, no llega a la altura -seria pedir demasiado-, pero esas tres alcanzan para hacer una obra maestra. Esta pelicula -y Zelig, y Stardust Memories- refuta de modo humillante a todos los que dicen que Woody Allen escribe buenos dialogos c�micos pero no hace cine.

Volviendo a Sylvian aqu� se puede leer una extensa entrevista realizada por Mojo en 1999. Muy reveladora.

Hern�n dice: seguimos conectados a la nerdosfera!!
Diez mejores t�tulos de Grant Morrison (una lista dedicada a Miguel de YNSLR):

Monarchy in the UK
Apocalipstick
TimeMachineGo
The Sound Of The Atom Splitting
Satanstorm
Karmageddon
Glitterdammerung!
Skrull Meat
Digital Koncentration Kamp One
Flex Mentallo

Somos snobs! somos nerds! Y el mundo es nuestro!!!! StrictMachine...Go!

Hern�n dice: Mis problemas con Terminator

Terminator III est� OK. Es divertida, el personaje de Arnold todav�a se banca y hasta da para una m�s (aunque en su vida p�blica, lo utilice para apoyar su campa�a como candidato republicano a la gobernaci�n de California: por CNN se vio un discurso lamentable en que dec�a a los soldados que iban a Irak: �ustedes son los verdaderos Terminators�, cosa muy cierta, claro que para el facho de Arnold era un elogio). A pesar de sus virtudes (director competentes, Arnold) lo cierto es que la pel�cula no tiene gui�n. Parece que lo hubieran cocinado en un fin de semana. Todo lo que hay es:
-secuencias de llegada de los Terminators
-persecuci�n en la autopista
-tiroteo en el cementerio
-lucha en el complejo militar
-batalla final
Es decir, cinco secuencias de acci�n son toda la pel�cula, lo que parece un poco escaso a la hora de hacer una secuela de dos pel�culas de pura acci�n, es cierto, pero que ten�an un argumento complejo. Pero eso no es todo, el m�nimo gui�n esta repleto de inconsistencias, de detalles inexplicados, injustificados, contradictorios, deux ex machina... A saber:
-el m�s grueso, del que los guionistas fueron concientes pero no se esforzaron demasiado por resolver: si en la segunda parte se destruyeron los restos del primer Terminator, que fueron los que permitieron el desarrollo tecnol�gico para crear Skynet, la red de computadoras que domina el mundo del futuro, �c�mo es posible que todo se haya mantenido de la misma manera, que no haya habido ning�n cambio dado que el d�a del juicio final no se produjo cuando ten�a que producirse originalmente, tal como fue establecido por la segunda parte? Esto crea una inconsistencia general con la idea central de la serie: tal como dice la tumba de Sara Connor, "no fate, but what you make". Sin embargo, esta tercera dice que el destino ya est� escrito y es inmodificable. Pero si es as�, si el destino es inmodificable y pase lo que pase, las m�quinas siempre van a llevar al mundo a la guerra nuclear, tambi�n, siempre va a surgir John Connor para derrotarlas. En consecuencia, todo el plan de intentar cambiar el pasado esta siempre condenado al fracaso y la m�quinas, que, tal como lo expone Arnold, saben que el destino es inmodificable, no tienen porque perder tiempo intent�ndolo.
-otra l�nea de pensamiento: uno pordr�a pensar que para los humanos del futuro, ser�a mucho m�s facil mandar un Terminator para matar al responsable de Skynet -lo que evitaria todo- en lugar de mandar uno para proteger al lider de la resistencia, lo que solo sirve para mantener el estado de cosas.
-uno que no me importa, m�s bien agradezco: si la Terminatrix crea su ropa con el mismo pol�mero o lo que sea que forma su piel, �por qu� tiene que viajar por el tiempo desnuda? (recordemos que solo seres vivos pueden viajar por el tiempo, por eso los Terminators est�n recubiertos de tejido org�nico)
-uno importante: pasada la mitad de la pel�cula, descubrimos que el Terminator est� programado para obedecer a la chica y no a John Connor (cuando �l le dice que tienen que volver a la ciudad a buscar al padre de la chica, y Arnold se niega porque tal cosa lo pondr�a en riesgo, entonces la chica dice �Tienes que salvar a mi padre� o algo as�, y Arnold dice �llegarmos en una hora� y ah� aclara que est� programado para obeceder todo lo que le diga la chica). Pero si es as�, �porque no obedeci� todas la veces que, durante la primera hora, cuando secuestran a la chica, ella le dice �su�lteme, d�jeme ir, detenga el auto�, etc.
-otro: �por qu� la carpeta que a primera vista contiene los c�digos de acceso a Skynet, tiene tambi�n el c�digo de acceso a un viejo refugio antiat�mico olvidado?
Respuestas, por favor.

Pablo dice: Blemish

Dedicado a mi amigo Hern�n Ferreir�s, fan N� 1 de David Sylvian en Argentina

Iba a escribir algo sobre Blemish para Rolling Stone, pero otro amigo de la casa (Mr. Oscar Jalil) se me adelant�. Pero como fue tal el impacto que me caus� (y que me sigue causando con cada nueva escucha) el nuevo disco de Sylvian que decid� escribir igual para el blog. Sepan disculpar si esto les parece largo, pero bueno, es as�.
Comparar a David Sylvian con Scott Walker no es descabellado. Ambos fueron �dolos teenagers (el estadounidense al comando de los Walker Bros., el brit�nico con Japan), ambos se volcaron a una carrera solista m�s arty, sin temer perder sus seguidoras adolescentes, sin temer que que esas ni�as que tarareaban sus canciones cuando el acn� rodeaba su rostro no entendieran lo que hiceron cuando se volcaron en solitario. No soy el primero en decir esto, pero el paralelo es obvio. Y hasta ellos se dieron cuenta: tanto es as� que en alg�n momento de los 80 decidieron grabar un disco juntos, proyecto que qued� abortado. Circula por la Web un MP3 de esas "sesiones", pero, tal como alguna vez lo charlamos con Hern�n, TIENE que ser un fake...
�Por qu� la comparaci�n entre Scott y Sylvian? Muchos motivos. Ambos se esconden detras de un alias, ambos se transformaron en seres ermita�os. Y ambos decidieron "cagarse en todo" al editar Tilt y Blemish, respectivamente. El viernes lo charlabamos con Ferreir�s. Yo le dije "Blesmish es el Tilt de Sylvian". "S�, totalmente", fue la respuesta de Hern�n, "pero m�s radiable". Claro, es l�gico: Sylvian SIEMPRE fue m�s radiable que Walker. Pero nuestra inquisici�n iba m�s all�...
Cuando aparece Nite Flights, Scott Walker, sin querer, funda un nuevo subg�nero dentro del pop. "Pop torturado" es la �nica (e imb�cil) definici�n que se me ocurre. Ser�a algo as�: excelentes cantantes yendo por lugares desconocidos hasta el momento, saliendose del camino principal para meterse por rutas fangosas, y arriesg�ndose a que la camioneta se les quede en el camino (no, son tipos que en esta oportunidad prefieren una vieja F 100 vintage a la seguridad burguesa de la 4 x 4). Bowie (fan declarado de Walker) tomar�a esto como propio desde Low hasta "Absolute Begginers" (su �ltima gran canci�n, otro copyright Ferreir�s), y hasta har�a un cover de "Nite Flights" en Black Tie White Noise. Ferry? preguntan por ac�. El Dandy es, como corresponde, un predecesor (chequear "Strictly Confidencial"), pero nada m�s. Jarvis? dicen los m�s chicos. Jarvis es de un pibe de barrio glam, que lleg� a la cima. Reci�n ahora (despu�s de We love life, despu�s de casarse con una dise�adora de modas y mudarse a Par�s) puede reclamar terreno en este estadio. Igual, Jarvis es del linaje de Ferry: m�s songwriter que experimentador. Eno? Y, Here comes the warm jets tambi�n puede ser visto como un antecedente, y en Another green world hace de las suyas, pero desde un lugar mucho m�s te�rico (lo cual no es una cr�tica, que no se me malinterprete).
Pero volvamos a nuestro tema, a nuestra comparaci�n. Tanto Sylvian como Walker son "m�sicos de m�sicos": admirados, desde que son solistas, m�s por sus colegas que por el gran p�blico, que los redujo al bendito mote de "m�sicos de culto". Pero aqu� est� la gran diferencia entre ambos: Sylvian no duda en rodearse de consagrados para sus discos (Robert Fripp, Ruichi Sakamoto, Jon Hassell, Mel Collins, Marc Ribot, Holger Czukay y siguen las firmas), Scott (salvo su fiel lugarteniente Brian Gascoigne), se corta solo en sus grabaciones.
La cuesti�n es que Sylvian llevaba cuatro a�os sin publicar nuevo material, un gesto de reclusi�n a la Scott. Al poner Blemish, aombran las primeras frases: "I fall outside of her. She doesn't notice. Mine is an empty bed. I think she's forgotten". La instrumentaci�n es m�nima: un colch�n de teclados, una guitarra en loop, y la voz, LA VOZ de Sylvian. Para mi gusto gan� en oscuridad por la nicotina, para otros como Marcello Carlin suena m�s vieja, pero sigue siendo tan conmovedora con en "Gentlemen take polaroids", en "Red guitar" o en "Pocket full of change", por nombrar tres etapas bien distintas del artista. Bueno, ese lamento en forma de canci�n (la que titula el disco) dura... 14 minutos!!! Ya hay promesas de un f�tbol exquisito. La segunda canci�n empieza con una voz que dice: "Vocals? OK!", y el rasguido de una guitarra ac�stica. El se�or Derek Bailey est� entre nosotros, quiz�s en el lugar que jam�s pensamos encontrarlo: un disco de David Sylvian. Una colaboraci�n a distancia (cuando lo entrevist�, a prop�sito de su venida a Bs As con Los Cubanos Postizos, Ribot me dijo que su participaci�n en Dead bees of a can tambi�n hab�a sido a la distancia, por lo que tiendo a pensar que es una marca de f�brica de Sylvian): Bailey le mand� unas improvisaciones en sus seis cuerdas, Sylvian cort�, peg�, arregl� y edit� en funci�n a su voz en tres de las ocho canciones que integran el disco (una de las cuales, "She is not", dura solo 43 segundos: "There she is... among her children, full of paintings... there she is not". Todo dicho).
En dos de las canciones Sylvian parece acercarse a una idea de "pop tradicional", pero como haci�ndonos saber que este disco es una bisagra en su carrera, un disco del cual no habr� punto de retorno. Una es "The heart knows better", en donde coincido con Carlin: las estructuras r�tmicas son las m�s "tradicionales". La otra es "A fire in the forest", �ltimo tema de Blemish, en donde hace su aparici�n el otro invitado estrella: Christian Fennesz. Aqu� Sylvian retoma una de sus obsesiones (el �rbol y el bosque como s�mbolos de un perdido para�so perfecto), con una letra en la que se desnuda por completo, abandonando la poes�a fragmentada que recorre el disco (otro punto de contacto con Tilt): "I would like to see you, it's lovely to see you. Come and take me somewhere, come take me out". Un final perfecto, �no les parece?
Vali� la pena la espera. Vali� la pena que esa oscura tradici�n del "pop torturado", en la que las grandes voces se arriegan por caminos no convencionales siga en pie. El 2003 ya tiene un disco en lo m�s arriba, al menos para mi, y ser� muy dificil desbancarlo (estoy tentado de poner que Blemish es, hasta ahora, el disco de la d�cada, uy, lo puse!!! :-)).

Programa 26 / 07

Sleeping in (The Postal Service)
An electronic adress (Figurine)

Happy Birthday (The Beatles)
Lady Jane (The Rolling Stones)

Check the meaning (Richard Ashcroft)

Entrevista con Rosario Bl�fari

Estaciones (Rosario Bl�fari)
Tema in�dito (Rosario Bl�fari)

Entrevista con Gustavo Santaolalla y Adriana Varela (Colectivo Bajos Fondos)

Moon bits yellow (Gorky Zigotic Mynci)
Venus & Serena (Super Furry Animals)

Shelter (Luomo)
Waltz for Koop (Koop)

Presentanci�n del disco Naturaliste de Lucksmiths
Camera shy (Lucksmiths)
Stayaway stars (Lucksmiths)

A trav�s de los sue�os (Palo)
Aun (Adri�n Cayetano Paoletti)

Consequence (The Notwist)
El pasado diciembre (Migala)

Pissing in the river (Patti Smith)
You said something (PJ Harvey)

Lingenti dice:

SOBRE MIERDAS

Le� la nota a Cristian Aldana (El Otro Yo) que hoy publica en contratapa el Suplemento S�, con el t�tulo "El rock es una mierda", una etapa superadora en el pensamiento de este m�sico, que ya hab�a dicho en su momento "la cumbia es una mierda" (cosa con la que, es cierto, coincido completamente).

Un par de observaciones al respecto:

*as� como es cierto que Jimi Hendrix fue Jimi Hendrix por el talento que ten�a y no por las drogas que consum�a (aunque merecer�a una discusi�n aparte el tema de los buenos resultados que hubo con la experimentaci�n con drogas en la historia de la m�sica), tambi�n es verdad que ya cansa el discurso del "no reviente" que est� en boga hace unos a�os entre algunos rockeros argentinos. En definitiva, son los "sanos" los que andan recomendando todo el tiempo a los dem�s c�mo deben vivir. Si Aldana est� tan interesado en la salud de la gente deber�a hablar con Socolinski y reflotar su programa de TV, que esta vez podr�a llamarse "La salud de nuestros rockers".

* en la misma nota hay un recuadro en el que Aldana dice "Iorio es un genio, m�s all� de todo lo que implica. Es como Maradona"; en principio, deber�a aclarar qu� es "todo lo que implica". Y si es lo que yo imagino, la verdad es que es un poco aventurado decir que Iorio es "un genio". Me parece pat�tica, y Aldana no es el �nico que esta en esta veta, esta reverencia permanente a la estupidez, parecida a la que practican los que dicen que Charly Garc�a es un genio porque se pinta el cuerpo con aerosol y hace discos insoportables que puede escuchar �l solo. Es as� porque s�, y no se discute. Cualquier duda, consulten a Goebbels. Charly Garc�a ha grabado muy buenos discos ("Clics modernos" y "Piano Bar", por ejemplo), Maradona es en mi opini�n el mejor jugador de f�tbol todos los tiempos, pero eso no implica que sean "genios" en todo lo que hacen en sus vidas. A m� la vida de Maradona no me parece nada genial, y mucho menos sus devaneos pol�ticos, que al igual que los de Garc�a, incluyen el coqueteo con Carlos Menem, uno de los personajes m�s nefastos de la historia argentina. Hay una cosa que es innegable, entonces: Garc�a hizo buenos discos, Maradona jug� muy bien al f�tbol y Iorio... Iorio persigue putos y jud�os. ����Que genial!!!!

Pablo dice: �Estrella de rock?
En la edici�n de Clar�n de ayer, secci�n pol�tica, se podia leer: Macri sum� a una estrella de rock. La "estrella" en cuesti�n es el Sr. Adri�n Otero, que apoyar� al Presidente de Boca en el �rea de cultura, de ser electo como Jefe de Gobierno porte�o. M�s all� del patetismo y la verg�enza ajena, me qued� pensando en el rotulo "estrella de rock". �Qui�n puede tener ese t�tulo hoy en Argentina? Creo que nadie. Charly Garc�a es una estrella y es rockero, pero hace 20 a�os que no hace una buena canci�n. Spinetta... no es una estrella, pese a ser el m�s grande. P�ez... cuando se quiso hacer el star le fue muy mal. Calamaro vive en su planeta, Gieco esta demasiado "comprometido" para ser una estrella. El Indio Solari... podr�a ser, por su hermetismo, pero no se si quiere. Los Piojos, La Renga: son "los mismos de siempre", con m�s billetes en el banco. D�rgelos... Mmm, �les parece? Lo m�s cercano a una star hoy por hoy en el rock local es Miguel Tomas�n, que se niega a ir a EEUU "porque arriba de M�xico solamente hay agua". Ojal� que el tema de los posts se arregle r�pido, as� uds. proponen a sus rock stars vern�culos...

Programa 19/07

There, there (Radiohead)
Newborn (Elbow)

Winter must be cold (Apples in stereo)
The bandit (Starlight mints)

Do it (Dizzee Rascal)
Express yourself (NWA)

Cine:
El viaje de Chihiro:*****
La maldici�n del Perla Negra: **
Sinbad: ***

Preaching the blues (Gun Club)
Ivan meets GI Joe (The Clash)

It�s automatic (Felix da housecat rmx) (Zoot Woman)
Poor Leno (Live) (Royksopp)

Some disputes over t shirt sales (Butthole Surfers)
Plans I make (Husker Du)

You call it love (Overhead)
Cindy (Gary Wilson)

Femme Fatale (Big Star)
Tiger Lily (Luna)

Happy Together (The Free Design)
Nova Bossa Nova (Fantastic Plastic Machine)

Neighbours (Victor Rice)
The mood I�m in (Jump with Joey)

I�m trying to break your heart (Wilco)
Therefore, I am (Jim O Rourke)

The world is coming to my party (Cody Chesnutt)

Pablo dice: On the beach
Tard�, pero era obvio que iba a llegar: se reedit� en CD On the beach, disco perdido de Neil Young que para muchos cr�ticos (Nick Kent, Charles Shaar Murray) es el mejor disco del canadiense. Precisamente Murray, autor del mejor libro que existe sobre Hendrix (Crossdown Traffic) da cuenta de esta buena noticia en este excelente art�culo de The Independent. Como era de esperarse, otro fan de esta placa es Julian Cope. Ac� est� la rese�a del Druida. Yo tengo mi copia en K7, pese a que circula una versi�n trucha en CD, levantada del vinilo. Si aparece en Soulseek, chiflen.

Hern�n dice: Blade Runner vs. Blade Runner

En estos d�as volv� a ver la versi�n del 10� aniversario de Blade Runner, el promocionado �director�s cut� que restauraba la �visi�n� original de Ridley Scott. Los cambios son pocos pero importantes: la nueva versi�n quita la narraci�n en off de Harrison Ford y el final �rosa� -creado ad hoc con outtakes de El resplandor- y forzado por el estudio, tras una muy mala preview. Por otro lado, se agrega una secuencia on�rica -claramente hecha con outtakes de Legenda y que de modo alguno pod�a pertenecer a un corte original de la peli- y una perspectiva mucho m�s sombr�a para los personajes. Esta versi�n obtuvo los laudos cr�ticos que la del estudio no hab�a obtenido en el momento de su estreno, en parte, por el estatus de �culto� que la pel�cula consigui� con los a�os y, tambi�n, porque se trata de una versi�n del director frente a la de la industria, l�ase �codiciosos jefes de estudio� a quienes les interesa el negocio y no el cine. Este suele ser el discurso que todos mantenemos a la hora de defender la noci�n de autor individual, estilo, talento, etc. frente a la de autor colectivo o la realizaci�n por comit� o por estudio de marketing. Creo que deber�amos, por lo menos, revisarlo. No solo porque la noci�n de "autor" es mucho m�s complicada que lo se�alado por los ideologos de la "politica de los autores" -gente que escribio hace ya medio siglo- sino tambi�n porque la dial�ctica �arte vs. comercio� fue superada hace rato (el arte pop es un bueno ejemplo de esa superacion).
La proliferaci�n de �director�s cuts� de los �ltimos a�os, nos est� demostrando que, si bien es cierto que muchos creadores fueron sometidos a un calvario por los estudios, en los resultados finales o bien la versi�n del estudio es superior, o bien los cambios son pr�cticamente imperceptibles y no alteran demasiado la evaluaci�n final de la pel�cula. Seguro que hay muchas excepciones, pero el caso de Blade Runner es un buen ejemplo de esto. La versi�n de Scott, sin la voz en off, corre bastante a la pel�cula de su novedosa cruza de film noir y Sci-fi y la deja llena de tiempos muertos. Claremente, hay im�genes que se prolongan solo para que la voz en off termine lo que est� diciendo. Sin una narraci�n en off, resulta una pel�cula con mal ritmo narrativo.
El agregado de una secuencia on�rica (el blade runner Deckard sue�a con unicornios) explicita lo que en la versi�n del estudio es una sospecha sutil: que los blade runners tambi�n son un tipo especial de replicantes. Esto justifica mejor la decisi�n del personaje de H. Ford de escapar y la del polic�a Gaff (quien tuvo acceso a los sue�os de Deckard, ya que esculpe un unicornio con un f�sforo) de dejarlos ir: �l tambi�n podr�a ser un replicante. Sin embargo, todo esto est� presente en la original. S� es cierto que el plano final de ambos escapando por una carretera arbolada es innecesario, est�pidamente �rosa� y solo incorporado para terminar con una nota feliz.
Si tuviera que elegir una versi�n, me quedo sin dudas con la del �estudio�. Si pudiera elegir la versi�n ideal, la que se estrenar�a en un mundo perfecto, tomar�a la versi�n de estudio y le pondr�a el sue�o y el final del "director's cut". Por suerte no es tan dif�cil. Con las dos versiones y dos cassetteras cualquiera puede realizar su Blade Runner DIY y obtener una de las mejores pel�culas de ciencia ficci�n de la historia.

Programa 12 / 07

Pop (Aluminum group)
Perfect for shattering (Ladybug Transistor)

Starless (King Crimson)
Refugees (Van der Graft Generator)

Entrevista con Axel Krigier

Rock & Roll Toilet (Soft Boys)
Street Fighting man (The Rolling Stones)

Music is a better noise (Essential Logic)
Thief on fire (Pop Group)

Entrevista con Ezequiel Acu�a, director de Nadar Solo

Dejadez (Flopa, Manza, Minimal)
Hombre de mala sangre (David Lebon)

Body Rhythm (Japan, demo 1977)
Shadowland (Autechre w/David Sylvian)

High water (Bob Dylan)
Borrowed tune (Neil Young)

Call me (Al Green)
Love TKO (Teddy Tendergrass)

Maracatu at�mico (Caetano Veloso)
Umbigo (Lenine)

One word extiguisher (Prefuse 73)
I have to keep reminding myself to be pleased (Styrofoam)

Chaise a Tokyo (Benjamin Biolay)
Qui est in et qui est out (Serge Gainsbourg)

Villiers Terrace (Echo & The Bunnyman)
The one I call my own (Julian Cope)

Pablo dice: Felicidad
Hace un tiempo le� este excelente art�culo en Super 45, y me llevo a pensar en los hechos art�sticos que me causan felicidad. En mi caso las pelis de Rohmer, los libros de Nabokov, los discos de Brian Wilson, The Beatles, Bacharach... Van cinco discos felices (sin nombrar a los citados).
- Barafundle Gorkys Zygotic Mynci: Si el mundo fuese tal como lo pintan estos galeses en este disco, ser�a un lugar perfecto.
- 1962-1969 The Supremes: El redescubrimiento de los �ltimos tiempos. Diana Ross era una genia, y "You can keep me hanging on" es una canci�n que me pone inmediatamente de buen �nimo.
- Different Class Pulp: Jarvis nos hace caer en su trampa: pensar que un tipo com�n se puede transformar en star sin perder su idiosincracia.
- Cualquier compilado de Otis Redding: Tiene que incluir si o si "Sitting on the dock of the bay". �A quien no le gustar�a estar sentado all�, perdiendo el tiempo?
- Yes we have no ma�anas Kevin Ayers: El verdadero "Mr Cool". No es el mejor disco de Ayers (Shooting at the moon, Whatevershebringswesing o Joy of a toy son superiores), pero al escuchar "Falling in love again" o "Everybody knows the song" la sensaci�n es la que alguna vez describi� el propio Kevin: estar sentado a la orilla de mar, en una puesta de sol, tomando un gin tonic...
Bonus: Wanted dread or alive Peter Tosh: Un caso similar al anterior (no es lo mejor de Tosh), pero es el que me da m�s placer al oirlo.
Como siempre, hay omisiones, y se aceptan vuestras sugerencias.

Lingenti dice:

Nota sobre la pel�cula "Intervenci�n divina" aparecida en Los Inrockuptibles (esta es la versi�n completa)

No es tarea f�cil reflexionar sobre un conflicto como el que enfrenta a israel�es y palestinos a partir de una comedia. Algo as� intent�, con la problem�tica del nazismo como eje, Roberto Benigni con "La vida es bella". Y el resultado fue, en el mejor de los casos, fallido. "Intervenci�n divina", segundo largometraje de Elia Suleiman, sale airoso del desaf�o a fuerza de coraje, casi un s�mbolo si se tiene en cuenta el origen de su director, palestino nacido en Nazareth. La virtud m�s notoria de la pel�cula es, sin duda, su absoluto desprejuicio, la enorme libertad que respira. No parece fortuito que Suleiman haya incluido sonidos electr�nicos en varios pasajes del film. Su capacidad de reciclaje y su apetito para deglutir y luego reconfigurar materiales conocidos -desde el slapstick hasta el lenguaje publicitario, pasando por la utilizaci�n de efectos especiales alla Matrix- lo ponen en pie de igualdad con los artistas de ese g�nero musical. "Intervenci�n divina" es un remix de recursos conocidos dispuestos en un contexto diferente. Que ese contexto sea justamente la caldera de Medio Oriente convierte en decididamente provocadora a la apuesta del director, cuyo esp�ritu iconoclasta puede empezar a explicarse a partir de su formaci�n: entre 1981 y 1993, Suleiman vivi� y estudi� en Nueva York, un ambiente mucho m�s apto para el desarrollo de un pensamiento cr�tico que el de su propia tierra.
Para �Intervenci�n divina�, que fue marginada de la competencia de los Oscar porque los miembros de la Academia no consideraron a Palestina como un pa�s (no siempre los ambientes favorables motivan pensamientos cr�ticos), el realizador eligi� la narraci�n fragmentada en peque�as vi�etas, otro recurso abundantemente explorado (�C�digo desconocido�, de Michael Haneke, es uno de los ejemplos m�s recientes). Lo que se cuenta all� parece poco a primera vista, pero en verdad es mucho: una extravagante pero conmovedora historia de amor entre dos personas que viven separadas por una rid�cula frontera vigilada por el ej�rcito israel�, la angustia de un hombre ante la cercan�a de la muerte, la violencia cotidiana que viven los integrantes de dos sociedades en convulsi�n permanente... Entre los extremos marcados por la abulia del personaje protag�nico (el propio Suleiman) y la fant�stica s�per hero�na palestina (cuya explosiva aparici�n en la historia ser� seguramente uno de los momentos m�s inquietantes que proporcione este a�o el cine estrenado en Argentina), la pel�cula tambi�n presenta una amplia galer�a de personajes: marionetas militares, nacionalistas retr�grados, un Santa Claus apedreado, fumadores empedernidos que copan un hospital, una desorientada turista americana y hasta una mujer fatal, la bell�sima Manal Kahder, una raz�n de peso m�s para que aquellos que no vieron este film en el �ltimo festival de cine independiente de Buenos Aires aprovechen ahora la oportunidad.

Programa 5/7

Can�t get enough of your love (Barry White)
Let�s get it on (Marvin Gaye)

Playground love (Air)
You who are (Kid Loco)

Entrevista con Washington Cucurto

Ajena (Jose Alberto del Canario)

Entrevista con Flavio Ciancarulo

Smoke on the water (Se�or Coconut)

Mystic Man (Peter Tosh)
Make your mind (Lee Perry)

Me & Giuliani down by the school yard (!!!)
House of jelous lovers (The Rapture)

Entrevista con Albertina Carri, directora de Los Rubios

In bloom (Nirvana)
Monkey gone to heaven (Pixies)

Cine
Terminator 3: ***
El viaje de Chihiro: *****

Say hello to the angels (Interpol)
Hip priest (The Fall)

Presentaci�n del nuevo disco de Clem Snide, Soft Spot
Close the door
Happy birthday

Torture never stops (Zappa & Beefheart)

Fragmento de Cosa de Negros de Washignton Cucurto

La fuerza de la cumbia no tiene paralelos ni parentelas. �nica. Inimitable. Cascabel. Agradezco infinitamente no haber nacido en Yugoslavia, Holanda, Francia, Grecia. En esos lugares no existe la cumbia. Soy cata. En cada cata late la cumbia y vive C�sar Vallejo. Cada vez que vean un cata, ver�n al engre�do, al cumbiantero, al borracho imparable; yo sacar�a a este turco ruin, truh�n, y pondr�a de presidente a un borracho. La rep�blica andar�a mejor con un borracho; un curda es insobornable, incorruptible, un borracho es un descenso al interior de nuestro ser, es la transparencia del alma, la verdad absoluta. �No dice el dicho acaso: �un borracho dice siempre la verdad�?�Qu� pol�tico, qu� dirigente conoce usted que est� a la altura de eso?

Pablo dice: Marx y Engels
No puedo no compartir con todos esta gema del arte de la conversaci�n entre Diego Maradona y Carlitos "Como dicen todos vamos paso a paso, camino a camino" Tevez. Disfr�tenla.

Pablo dice: Robyn sings Dylan, o Visiones de Bob

Mi disco de cabecera de los �ltimos d�as es Robyn sings. All� el maravilloso Hitchcock hace lo que, de los Byrds para ac�, parec�a imposible: una inmejorable selecci�n de covers del m�s grande songwriter estadounidense del Siglo XX. Un �lbum ac�stico y otro el�ctrico, con "Visions of Johanna" como link ("Mi tema favorito", anuncia Hitchcock al principio de la primera versi�n). Las versiones son super respetuosas, y all� es donde Robyn brilla con luz propia: el fraseo de su voz es perfecto, su guitarra sigue teniendo su copyright, y la banda brilla como un aut�ntico combo de saloon. Dem�s est� decir que para los sordos de All Music, el disco solo tiene 3 estrellas...

Vamos, entonces y para terminar, con los 5 mejores covers de Dylan (no valen Los Byrds ni Hitchcock ni Grateful Dead):

- "Visions of Johanna" Lee Ranaldo: El m�s beat de la Juventud S�nica, junto con A Coleman en teclados. Superior, como todo lo que hace Ranaldo (el SY favorito del pueblo).

- "Blowin' in the wind" Neil Young & Crazy Horse: �Se puede reinventar uno de los cl�sicos m�s versionados de la historia y salir indemne? S�lo los elegidos como Neil (no olvidar a Poncho Sampedro) lo logran.

- "Highway 61 Revisted" PJ Harvey: Otro 10, tanto para Polly Jean como para Steve Albini, al encarar la produci�n de esta canci�n.

- "One more cup of coffee" Robert Plant: El �ltimo disco de Plant est� muy bueno, y este tema (original de Desire, uno de los grandes momentos del Dylan de los seventies) es el mejor. Eso s�: si escuchan "Song to the Siren" de Buckley, pasenl� por alto...

- "If not for you" George Harrison: Una vez m�s: All Things Must Pass es el mejor disco de un Beatle como solista (junto con, en este orden, Ringo, Plastic Ono Bandy Mc Cartney). George no dud� en relacionarse con Dylan despu�s de la separaci�n de los Fab Four, y Bob le regal� un temita que le sobraba...

Programa especial: Jazz & Pop

Solitude (Louis Armstrong & Duke Ellington)
What a wonderful world (Nick Cave & Shane MacGowan)

Wee (Charlie Parker, Dizzie Gillespie, Bud Powell, Charlie Mingus y Max Roach)

Clark in the dark (Charles Mingus)
Goodbye Pork Pie Hat (Joni Mitchell)

Lush Life (John Coltrane & Johnny Hartman)
Silent Partner (Patricia Barber)

God bless the child (Eric Dolphy)
Pleasure (Elegia w/Billie Holiday)

So what (Miles Davis)
Black Satin (Miles Davis)

Crosstown traffic (Gil Evans)
Manic depression (Jimi Hendrix)

Lonely woman (Ornette Coleman)
Frowntown (Captain Beefheart)

Trane Sonic (John Coltrane)
Song for Che (Robert Wyatt)

Old man river (Albert Ayler)
Staph (Antipop Consortium w/Matthew Shipp)

Hole in the Sky (Sun Ra)
One nation under a groove (Funkadelic)

A shot in the dark (John Zorn)

Tenia alguna esperanza en Hulk. Ang Lee es un director incapacitado, por sus propias pretensiones, para hacer cine de acci?n. Justamente eso era lo que hacia que El Tigre y el Dragon funcionara. Lee creaba las esperas, las dilaciones, construyendo personajes y acumulando tensi?n y Wo Ping hac?a las escenas de acci?n y, por contraste, explotaba todo. Era como una producci?n de Steve Albini: el verso se canta y toca bajito para que el coro suene como el Apocalipsis. Pens� que Hulk iba a ser lo mismo, se iba a alejar del tono �comic� para hacer algo que no distancie tanto al publico adulto, a quien quiera ver algo m?s que destrucci?n masiva. Este �algo mas� no necesariamente quiere decir �densidad psicol?gica�, �humanidad en los personajes�, etc. sino ideas provocativas. Como en El Tigre, Lee elige (?o es lo que le sale?) un tomo meditativo, pausado. La pel?cula esta llena de largu?simos di?logos, de problemas �humanos�. Pero cuando llega la accion, siempre decepciona. Lee no sabe como manejarla. En Hulk, lo menos que tiene que suceder es que la accion y la violencia salgan de la escala. Y no. La primera transformaci?n no tiene sorpresa. Nada tiene sorpresa. Si bien Lee renuncio al tono comic, intento adaptar su gram?tica visual, dividiendo la pantalla en vi?etas o cortando un plano sobre el eje, para que de la idea de un pasaje de vi?eta a otra con la misma imagen. Estas ideas estan bien, pero no suman demasiado. Por el contrario: hay momentos en que una escena de destrucci?n de Hulk es casi tapada por un cuadro con el primer plano de un �reaction shot�. En cuanto a la dimensi?n �humana� de los personajes, no hace mas que molestar. Jennifer Connelly es la mujer mas linda del mundo. Punto. Nada que discutir al respecto. Sin embargo, cree que esta protagonizando Gritos y Susurros, en lugar de una pel?cula con un gigante verde. Su actuaci?n es ins?lita. Esa tensi?n entre cine adulto y comic, entre emocion y accion y violencia funcionaria si la accion y violencia estuviera lograda. No lo esta. Siempre queda dentro de lo esperable, lo predecible (??una pelea con perros mutantes, el ca?on de un tanque doblado, eso es de lo mas �sorpresivo�!!). Hulk, el monstruo, funciona mejor en los primeros planos que en planos generales, donde sobre todo, los colores (el verde intenso y uniforme, los shorts de un violeta que solo existe en la paleta de programas de dise?o) y ciertos movimientos, dan muy poco realistas. Pero ese no es el problema. El problema es que Lee no puede filmar acci?n de modo innovador. No puede plantear una idea que sorprenda, que te transporte a otro mundo, que te capture. Todo es, 30 minutos de problemas emocionales, 5 de destrucci?n medianamente filmada. Hay algunos momentos que prometen, pero la promesa queda por cumplirse. Cuando Hulk salta y cae, kil?metros mas lejos, entre dunas, la escena tiene algo especial. Pero dura 20 segundos. Al final (la batalla final es menos diez, incomprensible, injustificada, p�simamente resuelta) uno de los personajes se empieza a convertir en un gigante azul cargado de electricidad (una imagen que me sedujo: yo pens�, Dr. Manahattan, Dr. Manhanttan!!!) pero inmediatamente cambia a otra cosa y de ah? a la batalla final (ver par�ntesis anterior). Los poderes del padre (no digo mas) estan totalmente desaprovechados, sub-escritos. Hay mucha cita cin�fila al pedo (Bride of Frankestein), en algunos casos indistinguibles del robo (la imagen del jet saliendo de las atmosfera y entrando al espacio se hizo igual en The Right Stuff). Todas las �creaciones� de Stan Lee (cameo malo e innecesario) son un afano de un mito cl?sico o moderno (en este caso, Jeckyll & Hyde) cruzado con angustia existencial adolescente (los personajes pusil?nimes, victimizados por los mas fuertes, se convierten en seres invencibles). Ang Lee intenta convertir esta idea en un relato que pueda atraer adultos (sin una sola muerte, todos salen un poco lastimados y nada mas!!) pero cree que el modo de hacerlo es dando cierta densidad psicol?gica a los personajes, cargando de plausibilidad y justifiaciones �adultas� a las relaciones. ?A quien le importa eso? Sam Raimi hizo la aproximaci?n no-ir?nica, no yo-soy-mejor-que-este-material-para-adolescentes-subnormales al comic en Spiderman. Lee hizo la ultrapretensiosa y le quito toda la alegr?a.

ESTE SABADO, PROGRAMA ESPECIAL: JAZZ & POP

S?, chicos y chicas, todo un programa dedicado a recrear relaciones conocidas, forzadas, dudosas o inexistentes entre el jazz y la musica pop que solemos pasar en cada programa. De Sun Ra a Yo la Tengo, de Chalie Haden a Spain, de Albert Ayler a Jimi Hendrix, de Duke Ellington a Joe Jackson. ?Hasta presentamos un nuevo disco construido sobre relaciones similares! No se olviden, chicos, este sabado en Mal Elemento. ���Decile a mam� que te lo compre!!!
Estrella invitada: Jorge "too old to rock, too young to die" Garc�

Pablo dice: Puntualidad
The Howl es un site amigo, regentado por Claudio Angelotti (ex editor de Frecuencia Web). Su �ltima editorial plantea un problema que cada vez se torna m�s insoportable: la no puntualidad en los shows de rock. Alguna vez Adri�n D�rgelos amenaz� con empezar un show de Babas�nicos exactamente a la hora pautada, haya 0 o 500 personas en el lugar, como un "gesto rockero". Ser�a perfecto que se cumpla, como para empezar a desterrar un vicio que, a esta altura, harta.

Lingenti dice:

Cinco m�s lindos
Luis Alberto Spinetta (�poca de Almendra)
Bob Dylan
Tim Buckley
John Lennon
Marvin Gaye

Cinco m�s lindas
Patti Smith
Marianne Faithfull
Kim Gordon
Jane Birkin
Astrud Gilberto

Quedan muchos afuera, pero as� son las listas.

Bonus track
La actriz de tan de repente, Carla Crespo. No tiene nada que ver, pero me encant�...

Programa 21 / 06

Fiction (Matthew Herbert Big Band w/Arto Lindsay)
My Autumn�s done come (Tindersticks)

Entrevista con Palo Pandolfo

Luv connection (Towa Tei)
Spell (Jimi Tenor)

Smog (Les Rita Mitsouko)
Endless soul (Josef K)

Entrevista con Diego Lerman, director de Tan de repente

It�s not up to you (Bjork)
One brief moment (Natacha Atlas)

Orange Alert (Metro Area)
Sacachispas (Gustavo Lamas)

Presentacion del disco The Smell of Our Own�, de The Hidden Cameras
Smells like happiness
Breathe on it

Sound and vision (The sea & cake w/The aluminum group)
Ghosts (David Sylvian, Live 2002)

Five foot one (Iggy Pop)
Personality Crisis (The new york dolls)

Lover�s Hymn (Ken Stringfellow)
More to life (My computer)

Child Killers (The Delgados)
Golden retriever (Super Furry Animals)

Can�t get enough (Richard Ace)
I� ll be around (Otis Gayle)

Flub (Lambchop)

Listas y m�s listas

Y si, nos sumanos a las listomania que vino, cual SARS, pasando de blog en blog hacia nosotros.
Lib�rate de tus prejuicios. Atr�vete. Se snob. Vota LOS ROCK/POP STARS MAS BELLOS DEL MUNDO

Hombres

5) Jim Morrison
4) Tim Buckley
3) Scott Walker
2) David Bowie (etapa 1976-1982)
1) David Sylvian

Mujeres

5) Lynda Carter (sac� un disco, che!)
4) Sheena Easton
3) Sharleen Spiteri
2) Francoise Hardy
1) Kylie Minogue

Pablo dice: La velocidad de las cosas (*)

Hace unos d�as sali� en Clar�n un art�culo de The Guardian muy interesante sobre el revival eighties. Y hubo un par de cosas que me llamaron la atenci�n acerca del consumo de m�sica hoy en d�a (copy & paste):

1) "Internet cambi� todo. Es decir: si The Rapture hace referencia a Gang of Four, un oyente inquisitivo puede buscar al grupo en un sitio como allmusic.com, descargar un probador digital y ordenar un �lbum online. Todo, en media hora. En el caso de Gang of Four, obviamente eso fue lo que pas�. Su disco Entertainment! es uno de los 1.000 m�s vendidos en Amazon.co.uk. No representar� demasiada competencia para Justin Timberlake, pero por ser un �lbum que tiene 25 a�os y no se reedita desde 1995, resulta asombroso".
(...)
2) "Los consumidores est�n m�s atentos que nunca a las influencias: no hace falta un cr�tico profesional de m�sica para detectar la deuda de Faint con Duran Duran y Gary Numan. Andrew Male, subdirector de la revista Mojo, dice: 'Antes, la idea era encontrar un disco que nadie conoc�a y hacerlo trizas para que todos pensaran que era original. Hoy eso es dif�cil de hacer: todos saben todo'".
(...)
3) "'Con las reediciones en CD, uno tiene la libertad de meterse en �reas que antes habr�an sido consideradas m�s all� de los l�mites', coment� Male. En su revista (Mojo) se�alan que la idea de un consenso cr�tico y un canon para la buena m�sica (por mucho que ambos puedan cambiar con el tiempo) ya son conceptos obsoletos. Gracias a Internet, los fan�ticos de la m�sica pueden investigar por s� mismos y sacar sus propias conclusiones. Si a un consumidor bien informado le gusta de verdad la banda de sonido de Fiebre de s�bado por la noche m�s que Marquee Moon de Television, �qui�n tiene autoridad suficiente para decir que est� equivocado?".

Algunas consideraciones personales:

- Totalmente de acuerdo con el punto 1. Lo que pienso, igual, es que siempre fue as�, aunque la demora en en el acceso a la data era mayor. �O muchos de nosotros, al escuchar que Psychocandy tenia influencias de VU, no salimos corriendo a conseguir los discos de Lou, John, Nico & Co.?

- En cuanto al punto 2, el acceso a la informaci�n es m�s r�pido, es verdad. Pero... �todos saben todo? �Cualquiera puede ser cr�tico? Cito de memoria a Wilde en The Critic as an Artist: "Cualquiera puede hacer historia, pero no cualquiera puede contarla".

- Y en cuanto al punto 3, siempre fue as�, tambi�n. Si, por ej, yo considero que uno de los discos claves de la historia es el 1ero de Nurse with wound y Hern�n Superfly de Curtis, est� bien. �Es como comparar huevos con peces, no?

Conclusi�n: La velocidad de las cosas influye de nuestros h�bitos actuales de consumidores, pero tampoco le demos tanta impotancia en los cambios que provoca como nos quieren hacer creer.

(*) T�tulo que tom� prestado del genial Robyn Hitchcock, desde su disco Moss Elixir.